Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

Иногда слова Лоры Пиклер дословно совпадали с резонансными фразами Пэйлин. Первая же речь главной героини, открывающая фильм, звучит так: «Я верю в Америку! Я верю, что мы лучшие! Я верю, что мы номер один! И я не хочу извиняться за это!» 16 октября 2008 г. во время предвыборной кампании Пэйлин заявила: «Мы не должны извиняться за то, что являемся американцами!»{69} В первоначальном сценарии образца 2008 г. эта фраза звучала по-другому: ни о каких извинениях там речь не шла, но лучшими Пиклеры называли себя по отношению к окружающим. Также в тексте не было ничего о желании супругов попасть в Белый дом, а в сцене в начале картины такое высказывание присутствует. Когда Лора Пиклер заводит речь про то, что соревнования по лепке из масла смотрит больше людей, чем Суперкубок, а либеральные СМИ об этом умалчивают, то создатели фильма, видимо, имеют в виду склонность Пэйлин к преувеличениям. Когда глава семьи, многократный чемпион по скульптурам из масла, рассказывает на экране про свою первую профессиональную масляную скульптуру, ею оказывается Ньют Гингрич верхом на лошади – политик-республиканец, бывший спикер палаты представителей. В 2011 г. он баллотировался на пост президента от Республиканской партии и был лидером рейтингов к концу года. То, что скульптуру Гингрича посадили на лошадь, вероятно, говорит о самых высоких амбициях с намеком на канонические изображения Джорджа Вашингтона, о котором Ньют написал в соавторстве несколько книг. В сценарии 2008 г. имени бывшего спикера не упоминалось, но Пиклер-муж создал в 1987 г. статую Рейгана на коне. В свою очередь, верхом фантазии Лоры Пиклер стала скульптурная группа, отображающая неприглядный момент покушения на Джона Кеннеди, одного из самых популярных демократов ХХ века.

Противником главной героини выступает десятилетняя афроамериканка по имени Дестини (англ. «судьба»). Она попадает приемным ребенком в белые семьи разной степени адекватности. Девочка безумно талантлива и готова победить Лору Пиклер на соревнованиях в создании масляных скульптур. Дестини сделала композицию по мотивам рабовладельческого прошлого Америки. На вагон Подпольной железной дороги из масла она поместила фигурку Гарриет Табмен – провожатой для беглых рабов, много раз пересекавшей границу Юга. Эту популярную историческую личность выбрали для размещения на 20-долларовой купюре на голосовании в 2016 г. В августе 2008 г. Хиллари Клинтон выступала на Демократической конвенции, где призвала голосовать за Барака Обаму. Когда в своей речи она сказала, что страна должна последовать примеру храброй жительницы Нью-Йорка, Хиллари имела в виду Гарриет Табмен. Далее Клинтон процитировала слова отважной женщины, но ни один биограф великой аболиционистки не смог вспомнить этой фразы. Позднее историки оправдали Хиллари, указав на то, что образ неграмотной афроамериканки подвергся мифологизации{70}.

В речи, которую произносит Дестини после конкурса, много политических коннотаций. Девочка рассказала про пилигримов, не боявшихся пересечь огромный океан на пути в Америку. Это, вероятно, имеет отношение к речи Барака Обамы на Демократическом съезде в 2004 г., где он упоминает про иммигрантов, со смелой надеждой отправляющихся к дальним берегам. В данном случае автор картины объединил первых пилигримов-поселенцев и выходцев из других стран. Эта мысль найдет отражение в словах Барака Обамы, когда в 2015 г. он представит сирийских беженцев как современных пилигримов{71}. Следующий фрагмент речи Дестини на конкурсе касался Авраама Линкольна и его пути из деревянного дома в Белый дом. В данном случае, видимо, присутствует отсылка к речи, в которой Барак Обама объявил о вступлении в избирательную кампанию. Будущий президент сделал это в 2007 г. в Спрингфилде, где его великий предшественник выступил с речью «Дом разделенный». Дестини объединила поступки героев своего выступления мотивом смелости мечты, что отсылает как к Мартину Лютеру Кингу («У меня есть мечта»), так и к названию книги Обамы («Дерзость надежды»). В сценарии 2008 г. девочка заставляет толпу скандировать о себе: «Она смеет мечтать!»



Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино