Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

До конца года фильм демонстрировался на более чем полутора десятках фестивалей в США. Исполнительные продюсеры братья Вайнштейн объявили о том, что устроят нужное количество сеансов для соблюдения регламента премии «Оскар», чтобы картина могла на нее претендовать. Старт проката «Как по маслу» назначили на март 2012 г., вероятно, в надежде, что кто-то из съемочной группы получит награду от Киноакадемии. Но критики и зрители на фестивалях приняли картину сдержанно, а некоторые даже негативно. Не помогло обилие звезд первой величины, присутствовавшее на экране, и Оливия Уайлд в роли стриптизерши. В итоге в номинациях на «Оскар» фильм представлен не был и его прокат был перенесен на октябрь 2012 г., за месяц до президентских выборов. «Как по маслу» стартовал на 90 экранах и собрал за первый уик-энд ⅔ итогового бокс-офиса, что свидетельствует о плохом зрительском приеме ленты. На самом деле прокатчики опустили руки раньше – за месяц до ротации в кинотеатрах «Как по маслу» запустили в кабельную и интернет-дистрибуцию.

Таким образом, фильм «Как по маслу» представляет собой яркий образец политической сатиры, созданный в надежде на определенный расклад кандидатур на выборах. Но сначала один адресат – Сара Пэйлин – не стала вступать в предвыборную гонку, а затем Мишель Бахманн быстро сняла свою кандидатуру из-за плохих результатов. В итоге политическая актуальность ленты была потеряна, и зрителю смогли предложить лишь историю про «жадность, шантаж, секс и масло», которая его не заинтересовала.

Железная леди

Хватит Чайной партии!

Маргарет Тэтчер, бывшая премьер-министр Великобритании, доживает свой век, окруженная воспоминаниями и призраками прошлого. Перед ее глазами проходит вся жизнь: от юности до политического олимпа и падения с его вершины.

Режиссер

Филлида Ллойд

В ролях

Мерил Стрип, Джим Бродбент, Сьюзэн Браун

Бюджет

$13 млн

Сборы

$30 млн (3,75 млн зрителей)

Старт проката

30 декабря 2011 г. (ограниченный);

13 января 2012 г. (широкий)

Первые упоминания фильма «Железная леди» в прессе относятся к концу июня 2010 г. На экранизацию биографии Тэтчер был направлен один из последних грантов Британского совета по кинематографу – этот неправительственный орган, образованный в 2000-м при лейбористах, в августе 2010 г. после создания коалиционного правительства консерваторов с либерал-демократами прекратил активную деятельность. В копродукции участвовали также французская Pathé и несколько английских кинокомпаний, создающих фильмы с учетом спроса американского проката («Сумерки», «Милые кости», «Миллионер из трущоб»). Объем грантов фондов Великобритании и Франции составил примерно по €1 млн с каждой стороны, при общем бюджете фильма около $15 млн. Перспектива появления байопика женщины-политической легенды ХХ в. поначалу была воспринята прессой как реверанс в сторону консерваторов. Как выяснится позднее, никакого прославления Тэтчер в картине не будет, что вполне вписывается в направление деятельности Британского совета по кинематографу.



Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино