Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

Фильм Джорджа Нолфи первоначально должен был попасть в американский прокат в августе 2010 г. Позднее дата релиза была перенесена сначала на сентябрь, затем на начало 2011 г., то есть уже после промежуточных выборов. Студия Universal абстрагировалась от предвыборной эйфории, видимо, не пожелав ставить коммерческий успех фильма в зависимость от политических установок сценария. Возможно, что произошло это из-за формально проигрышного для демократов сюжета, где претендент от этой партии Дэвид Норрис в первый раз уступает конкуренту, а исход второй кампании остается неопределенным. Для выхода в прокат после выборов фокусировка на партийной принадлежности главного героя была уже не столь принципиальна, так как уже не могла повлиять на электоральные предпочтения.



В картине ни разу не упоминается, к какой партии принадлежит Дэвид. И хотя сам режиссер в интервью не скрывает, что снимал кино о конгрессмене-демократе, понять это может лишь очень внимательный зритель, заметив несколько мелких деталей в кадре. В эпизоде, где подводятся итоги голосования, на экране предвыборного штаба показана карта штата Нью-Йорк, где бóльшая часть территории закрашена в красный цвет – традиционный цвет республиканцев, в то время как синим отмечены малочисленные округа, которые проголосовали за Норриса. В транслируемом новостном сюжете показан выигравший у Дэвида Норриса политик, в титре рядом с именем которого стоит буква R, означающая партийную принадлежность (Republican). Согласно сценарию, в этот момент на дворе 2006 г. и речь идет о демократе-кандидате в сенат, который проигрывает выборы. В действительности же из-за электоральных предпочтений избирателей штата Нью-Йорк подобная ситуация выглядит крайне маловероятной, так как республиканцы выигрывали там в последний раз в 1992 г. (на выборах за второе кресло от штата – в 1970-м). В выборах в сенат, прошедших 2 ноября 2010 г., два кандидата-демократа победили соперников с двукратным преимуществом. Почему же в фильме нет прямых свидетельств, что герой Мэтта Дэймона – демократ? Помимо вышеприведенной версии о нежелании представить одну из партий в невыгодном свете, причиной могло быть ориентирование студии-прокатчика на религиозного зрителя, который в своей массе консерватор. В пользу этого предположения можно привести факт пересъемки финального эпизода, который не устроил Universal как дистрибьютора. Произошло это из-за того, что роль бога исполнила актриса иранского происхождения Шохре Агдашлу, родившаяся в мусульманской семье. Студия перестраховалась и не стала эпатировать зрителей-христиан, которые с трудом смогли бы воспринять восточную женщину как божество.

Выбор актера на главную роль тоже ориентирован на консервативную аудиторию – карьера Дэймона была построена на ролях сильных личностей. Трилогия про Джейсона Борна, а также роль солдата в Ираке из фильма «Зеленая зона», снятые на Universal, контрастировали бы с имиджем харизматичного политика-демократа и делали бы затруднительным дальнейшее разыгрывание прежней карты среди устоявшейся группы поклонников актера. Ранее Дэймона приглашали в фильм «Темный рыцарь», сыграть окружного прокурора Харви Дента – персонажа яркой консервативной окраски. Возможно, отсылки к демократам у сенатора Норриса были исключены из окончательной версии монтажа из-за того, что исполнивший эту роль актер с начала 2010 г. стал публично критиковать Обаму. Нолфи утверждает, что в ранней версии сценария рассказывалось о бизнесмене, но с приходом в проект Мэтта и долгих дебатов с ним о политике главного персонажа решили подкорректировать. Режиссер в этой сфере разбирался не хуже Дэймона, так как изучал философию в Оксфорде и имеет ученую степень кандидата политических наук. В итоге герой фильма вобрал в себя многие черты, взятые из общественной деятельности актера.

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино