Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

В мае 2012 г. на кинорынке в Каннах продюсер Харви Вайнштейн приобрел для проката в США фильм «Кодовое имя: Джеронимо» – об операции по уничтожению бен Ладена. Сделка обошлась в $2–2,5 млн, причем картина в тот момент была на стадии постпродакшн. Большую роль в этой продаже сыграл один из продюсеров «Джеронимо» Николас Шартье, ранее получивший главный «Оскар» за «Повелителя бури» вместе с Бигелоу и Боалом.

Сценарий картины «Кодовое имя: Джеронимо» представляет упрощенную версию «Цели номер один». По словам режиссера Джона Стокуэлла, содержание ленты не было опровергнуто или подтверждено официальными представителями Белого дома. Источниками якобы выступили бывшие спецназовцы и тайные помощники из разведывательного управления. В картине присутствует много неточностей фактического характера, что не позволяет считать ее реконструкцией событий операции по уничтожению бен Ладена. Эти ошибки можно объяснить скудостью информации о подробностях рейда в Абботтабаде, хотя создателям фильма сильно помогла вышедшая книга одного из спецназовцев, участника операции, правки в сценарий вносились по ходу съемок. Что-то из сюжета выглядит нелепо, но оправдывается общим невысоким уровнем малобюджетной постановки – например, момент с возвращением пакистанских истребителей на базу после телефонного разговора высшего руководства двух государств в ночь устранения бен Ладена. В действительности пакистанские ВВС достигли места операции после того, как оттуда ушли американцы. В «Кодовом имени: Джеронимо» убийство главы «Аль-Каиды» вызывает всеобщее ликование по обе стороны Атлантики, чего на самом деле не было. Напротив, Пакистану крайне не понравилось происшедшее на его территории без предварительного согласования, что в итоге привело к публичному раскрытию имени руководителя местного представительства ЦРУ и его последующему отъезду из страны.



«Кодовое имя: Джеронимо» был показан по каналу National Geographic за два дня до президентских выборов – 2012. Телеэфир смотрело от 2,7 до 4,7 млн зрителей, что стало лучшим показателем для канала за год и шестым за все время его существования. Перед телетрансляцией картина была перемонтирована, по словам режиссера и Харви Вайнштейна, для обострения реализма. В визуальный ряд были добавлены новостные и хроникальные кадры с Бараком Обамой. Материалы были подобраны продюсером Меган О'Хара, ранее принимавшей участие в нескольких фильмах Майкла Мура, включая «Фаренгейт 9/11» и «Здравозахоронение». В число добавленных сцен вошли кадры выступления Обамы на ежегодном обеде Ассоциации корреспондентов Белого дома, смонтированные со сценой приготовления спецназа к операции. Также в фильме нашлось место для одинокой прогулки президента к своей резиденции перед принятием ключевого решения и финальной речи, прозвучавшей после уничтожения бен Ладена. При перемонтировании из «Кодового имя: Джеронимо» вырезали Митта Ромни, который в 2007 г. выступил против траты миллиардов долларов на поимку одного человека, пусть даже и лидера террористической организации. В апреле 2012-го в Сети распространялся ролик, в котором Билл Клинтон хвалил Обаму за отважность в деле устранения бен Ладена, потому что если бы последнего не оказалось в атакованном доме, то итоги были бы ужасны. Бывший президент задавался вопросом: а что бы сделал Ромни на месте главы страны с учетом критики бомбежек территории Пакистана? Обама и его избирательный штаб также обращали внимание общественности на изменение прежней позиции своего соперника-республиканца в отношении целесообразности устранения главаря «Аль-Каиды» и требовали от Ромни объясниться.

Причастные к производству и показу фильма отвергли политический умысел в премьере перед выборами и искажении содержания при перемонтировании. Режиссер Джон Стокуэлл заявил, что изначально включал Обаму в качестве символа в свой фильм, но потом присутствие президента там пришлось подсократить. Руководители телеканала объяснили эфирный показ перед выборами желанием повысить популярность телеканала и других передач на нем. В ответ на обвинения в конъюнктуре National Geographic заявил, что фильм не привязан к политической повестке{146}. Харви Вайнштейн сообщил, что глава государства и предвыборная кампания не имеют ничего общего с «Кодовым именем: Джеронимо». В свое оправдание продюсер, активный сторонник демократов и Обамы, заявил, что когда-то поддерживал республиканцев Майкла Блумберга и Джорджа Патаки, избиравшихся на пост мэра и губернатора Нью-Йорка соответственно. Но вряд ли кто мог поверить в искренность Вайнштейна – The New York Times назвала «Кодовое имя: Джеронимо» очень похожим на вербовочный фильм республиканцев, написанный Диком Чейни, с той разницей, что за организацией операции стоит Обама{147}.

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино