Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

Фильм стартовал в ограниченном прокате 19 декабря 2012 г. на пяти площадках. Этому предшествовал ряд премьер, на одну из которых попал политик Джон Маккейн. Впоследствии, выступая в сенате, он заявил, что картина неправильно освещает значение пыток в обнаружении бен Ладена. Совместно с двумя старейшими сенаторами-демократами Дайанной Файнштейн и Карлом Левином Джон Маккейн обратился с открытым письмом к главе Sony Pictures. В нем предлагалось снабдить «Цель номер один» титрами с упоминанием, что лента представляет собой художественный вымысел. В действительности, по уверениям главы Комитета сената по разведке Файнштейн, пытка утоплением не дала полезной информации в поимке главы «Аль-Каиды». Активная дискуссия о целесообразности применения насилия развернулась в середине 2011 г., когда несколько бывших чиновников из администрации Буша-младшего заявили о том, что усовершенствованные методы допроса сыграли важную роль в нахождении бен Ладена. Занимавший должность генерального прокурора Майкл Мукасей заявил, что след террориста номер один был взят после применения пыток водой и с их же помощью была получена половина других данных про «Аль-Каиду». Маккейн тогда публично оспорил это заявление, будучи убежденным противником подобных техник и одним из авторов Закона о военных комиссиях. В начале 2013-го Леон Панетта, бывший глава ЦРУ, вновь вернулся к этой теме в интервью NBC, где обсуждалась картина «Цель номер один». Он заявил, что часть информации по бен Ладену действительно были получена путем пыток водой, но у Управления было достаточно сведений, чтобы обойтись без шокирующей техники допроса. «Я считаю, что мы могли взять Усаму и без этого», – сообщил Панетта{138}. Таким образом он отвел общественные нападки от своих прежних коллег и подставил под удар кинематографистов. Ведь если не было данных о том, что на бен Ладена вышли через изощренные пытки террористов, то откуда это взяли Боал и Бигелоу? В «Цели номер один» этот момент не столь однозначен, как преподносилось в прессе. Пытка частичным утоплением в начале картины не дает положительного результата. Это же истязание в более позднем эпизоде, также не принесшее никакой полезной информации, заставляет сотрудников ЦРУ сделать вывод «от противного». Мол, террорист не хочет говорить, что свидетельствует о том, что он скрывает правду и агенты на верном пути. Поддержка пыток в данном случае неочевидна, но позицию авторов выдает эпизод, где главная героиня по просьбе коллег наполняет канистру водой и передает им. Спустя годы Майя уже сама руководит допросами с усовершенствованными методами, превзойдя в своей настойчивости профессионального истязателя. Всего этого достаточно для того, чтобы обвинить кинематографистов в симпатиях к бесчеловечному отношению к подозреваемым и оправданию пыток. При этом ЦРУ обеляется авторами, потому что действия Управления в фильме продиктованы жаждой мести за убитых террористами американцев.

Хотя Бигелоу еще до выхода картины заявила, что не будет касаться неоднозначных тем, абстрагироваться от вопроса о главной цели операции не получилось. Сначала Майя говорит о том, что предпочла бы сбросить бомбу на предполагаемое убежище террориста номер один, но так как стопроцентной уверенности в его присутствии там не было, то здание решили штурмовать и подключили для этого спецназ. «Вы убьете его для меня», – добавляет аналитик в конце инструктажа и тем самым сводит причину международного скандала к женской просьбе. На самом деле правовое обоснование ликвидации иностранного гражданина (граждан) на территории чужого государства была шаткая. И пусть операцию задним числом признали все основные международные организации, в фильме не озвучен сомнительный юридический статус военной операции в Пакистане. Неопределенность в том, была ли спецназу поставлена задача взять террориста номер один живым, возрастает во время просмотра экспоненциально, поскольку каждый рад всадить пулю в главу «Аль-Каиды».



Во время штурма было убито несколько гражданских лиц, находившихся в доме. Создатели фильма оправдали это тем, что жертвы были вооружены, включая женщину, которая лишь притронулась к автомату. В случае с самим бен Ладеном оружие висело над кроватью, рядом с которой он был застрелен, то есть теоретически террорист мог оказать сопротивление. Единственный большой прокол штурмовиков – потеря вертолета в ходе операции – объяснен отказом двигателя, но не человеческим фактором, как было в действительности.

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино