Клан Сопрано

Резкие переходы от великолепия Парижа к мерзостям графства Эссекс представляют собой нечто большее, чем просто нездоровый юмор. Они показывают причины беспокойства Кармелы. Сцены насилия в Джерси включают самые уродливые ситуации сериала, особенно это касается ужасных моментов, когда Фил и его подручные убивают Вито: связав его и заткнув ему кляпом рот[396], они замучили его до смерти, вставив ему кий в задний проход, чтобы исключить любые сомнения относительно того, за что его убили. Это убийство является для Фила намеренно театральным действием не только из-за бильярдного кия, но еще и потому, что Фил в буквальном смысле слова выходит из шкафа, чтобы Вито реально почувствовал себя в западне[397]. Судьбу Вито домысливает наше растревоженное воображение, в то время как ответное убийство мафиози из Нью-Йорка по имени Толстый Дом Гамелло (Тони Куччи), совершенное Карло и Сильвио, показано как прямой репортаж с места событий. Два высокопоставленных члена организации Тони убивают Толстого Дома в мясной лавке после того, как тот начал отпускать слишком много шуточек[398], намекающих, что гомофоб Карло одной с Вито ориентации.

Как и большинство импульсивных убийств в сериале, оно хаотично и граничит с фарсом: Сил бьет Толстого Дома ручным пылесосом, затем прыгает ему на спину. Это говорит о полном беспорядке сейчас во всем клане Тони. Фил достаточно силен, чтобы показательно убить капитана из Нью-Джерси (беглеца, отверженного, но все еще члена организации) и, выставив его труп, преподать урок, не боясь возмездия. Сил и Карло способны убить Толстого Дома, но лишь по недоразумению, нечаянно (и Дом о себе лучшего мнения, чем мы ожидали), но Нью-Джерси так опасается Нью-Йорка, что тело приходится немедленно порубить, как это сделали с Ричи.

Тони как бы не знает, что сделали эти двое, но он знает. И что еще более важно — он знает, как сильно он увяз в этом сейчас. Что же он делает первым делом после проведения мысленных расчетов, почему Сил не позволял ему войти в «Сатриале», и что это значит? Он велит человеку со стройки дать Эй Джею работу, потому что боится, что ему не хватит времени призвать к порядку своего дерзкого и никому не подчиняющегося сына[399].

Грехи прошлого сейчас давят на всех, а будущее в лучшем случае туманно. Кармела едет в Париж, потому что Медоу уезжает[400], ее бизнес с домом на продажу рухнул, и она чувствует, что дома ей нечего делать. Мелфи спрашивает Тони, как он хочет жить с женой, но он меняет тему, потому что не знает, чего он хочет, или, может быть, он только собирается подумать об этом. Мы знаем, что сериал заканчивается, но вдруг понимаем, что и герои это тоже знают.

Осмыслив, какой большой она чувствует себя в Джерси и какой маленькой в Париже, Кармела переживает откровение, которым она делится с Розали: «Мы так много суетимся. Иногда мы только этим и заняты, но в конце все смоет вода». Мы видим, что, приехав домой, она несет кучу белья вниз по лестнице, к тому самому месту, где Кристофер сдал Адриану Тони. В конце концов все смоет вода — от грязи на одежде до мужчин и женщин, убитых отвратительными способами. Все это когда-то забудется.

Сезон 6 / Эпизод 12. «Каиша»

Сценаристы: Теренс Уинтер, Дэвид Чейз и Мэтью Вайнер

Режиссер: Алан Тейлор

По крайней мере она католичка

— У меня есть один парень. — Тони

— У меня есть работа. — Эй Джей

Временами «Каиша» кажется финальным эпизодом «Клана Сопрано»[401]. Он начинается посвящением умершему Джону Паттерсону, который снимал пять предыдущих финалов сезонов. А завершается, как и большинство предыдущих, сценой, в которой члены клана Сопрано вместе отмечают праздник. Основное музыкальное сопровождение здесь — песня «Роллинг Стоунз» под названием «Миля лунного света» (Moonlight Mile); в эпизоде второго сезона «Веселый дом» в качестве повторяющегося мотива использовалась песня «Стоунз» «Безумно» (Thru and Thru), а в пятом сезоне в эпизоде «При всем уважении» звучала композиция Вана Моррисона «Хорошие новости» (Glad Tidings).

В целом, однако, «Каиша» кажется одним из тех эпизодов сериала, которые, будучи серединой сезона, слишком быстро ведут действие к концу. Вместо того, чтобы показывать нарастающее напряжение в отношениях с Нью-Йорком[402], намеренно вызывая в памяти (в характерном для «Сопрано» стиле спада в развитии действия) финалы третьего и четвертого сезонов (этому способствует и ситуация с Филом, который чудом выжил после сердечного приступа), эпизод, не проявляя особого интереса к завершению различных сюжетных линий, большей частью вертится вокруг знакомого героя и основной темы. Как и титульный персонаж (вымышленная черная подружка, которую Кристофер придумывает, чтобы избежать признания в том, что он и Джулианна Скифф крутят роман за спиной Тони), серия, кажется, существует более как многообещающая идея, чем как полностью завершенное ее воплощение.