Читаем Клан Сопрано полностью

Летом 2006 года, когда фанаты узнали, что до следующего года эпизодов больше не будет, к «Каише» стали относится с раздражением. Будучи частью современного ситкома, этот эпизод воспринимается как необходимый для заполнения времени, но он обеспечивает зрителю непрерывность действия одного из великих сериалов на телевидении.

<p>Сезон 7 / Эпизод 1. «Домашнее кино Сопрано»</p>

Сценаристы: Дайан Фролов и Эндрю Шнайдер, Дэвил Чейз и Мэтью Вайнер

Режиссер: Тим Ван Паттен

Деревянный отель

«Вы Сопрано! Вы, по ходу, вообще не умеете тормозить!» — Бобби

«Это то, что я думаю?» — спрашивает Кармела Тони в начале эпизода «Домашнее кино Сопрано», когда они слышат, как полицейские барабанят по входной двери.

Нет, это не совсем «то», если подразумевать под «то» момент, когда злодеяния Тони наконец позволят его арестовать. Он достаточно богат, чтобы оплатить хорошего адвоката, обвинения против него старые и слабые (ношение огнестрельного оружия с экспансивными патронами; пистолет был выброшен в конце пятого сезона, когда Тони бежал из дома Джонни Сэка в момент его ареста федералами. Он бросил оружие в снег, где его и нашел туповатый тинэйджер из пригорода). Однако в другом смысле — да, это «то»: последние эпизоды сериала «Клан Сопрано». Для ответа на вопрос Кармелы можно процитировать фразу из премьеры четвертого сезона: «Вот что я скажу вам: все движется к концу».

Начало данного эпизода представляет собой необычный пролог — некая альтернатива сцены погони из серии «При всем уважении», которая открывается как гипертекстная ссылка; и здесь в словах песни повторяется тема сериала: «Ты проснулся этим утром / И обзавелся пушкой» (Woke up this morning / Got yourself a gun). Но на сей раз это та пушка, которой у Тони больше нет, и он явно предпочел бы ее не иметь. В ситуации с обвинением, не получившей полного разрешения, Тони был, что называется, на волоске, но это просто одна из ситуаций, которые ему пришлось пережить на протяжении шести сезонов, самой радикальной из которых является выстрел дяди Джуниора, страдающего деменцией.

Эпизод «Семейное кино Сопрано» — это по большей части демонстрация неспособности Тони к спасению; он остается Тони, даже когда спасение становится самым главным. Они с Кармелой пытаются не беспокоиться об обвинении в ношении оружия, предъявленном Тони, и о новой ситуации с Эй Джеем[404], а потому едут в дом Бобби и Дженис у озера, чтобы там отпраздновать 47-й день рождения Тони.

Это потрясающее место, и в эпизоде очень много кадров, где четверо взрослых просто наслаждаются успокаивающими пейзажами и звуками озера: одна мирная сцена сменяется другой. Но куда бы ни отправились Сопрано — будь то Неаполь, Париж, Майами или вообще альтернативная реальность, они всегда остаются Сопрано, и за ними тянется гниль.

Например, когда Тони и Бобби сидят в лодке посреди озера, их беседа неизбежно переходит на дела. Двое мужчин обсуждают, что случается, если тебя убивают. «Ты, наверное, даже и не слышишь, когда это происходит, ведь так?» — интересуется Бобби. Разговор сворачивает на то, что Бобби на самом деле никогда не доводилось никого убивать на работе («Мой папа не хотел, чтобы я это делал»), и Тони начинает думать, что Бобби может быть более надежным номером два, чем Кристофер, оказавшийся наркоманом с комплексом вины. (Крис появляется в этом эпизоде лишь на несколько секунд — он пытается поздравить Тони с днем рождения, но тот быстро вешает трубку. Но и этого достаточно, чтобы понять: Тони уже должен простить ему Джулиану Скифф и прочие обиды.)

Самые важная часть эпизода — длинная (с большим количеством спиртного) вечеринка брата и сестры Сопрано и их супругов. Сначала они развлекаются с караоке (Кармела редко кажется такой несдержанной, чем в тот момент, когда она распевает во все горло песню «Любовь ранит»), затем играют в «Монополию», что в конечном итоге приводит к обидам по поводу использования неофициального правила бесплатной парковки (когда Бобби настойчиво утверждает, что братья Паркер вложили немало сил, придумывая, как следует играть в эту игру, его собственная жена фыркает: «Гребанные братья Паркер!»). Дженис, несмотря на возражения смущенного Тони, рассказывает забавную (для всех остальных) историю о том, как Джонни Бой прострелил высокую прическу Ливии. Но и Тони не может не рассказывать шутки о Дженис, какой она была в прежние времена. Эта сцена — одна из самых театральных ситуаций в сериале со времен «Белых кепок». Песня мафиози из мелодрамы «Человек, который пришел к обеду» (The Man Who Came to Diner), звучащая фоном, снимает напряжение и дискомфорт, но только до тех пор, пока Тони не начинает произносить слова одного из вариантов песни «Под дощатым настилом» (Under the Boardwalk), недвусмысленно сообщая, какими сексуальными актами Дженис там занималась.

Перейти на страницу:

Все книги серии Киноstory

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение