Читаем Клеопатра: Жизнь. Больше чем биография полностью

21. Hopkins. A World Full of Gods. New York: Plume, 2001: 200–205. См. также: Strabo, 14.1.24; NH, V.xxxi.15. Крейвен (Craven, 1920, 22) указывает, что в Эфесе находился римский проконсул в Азии; здесь же размещались архивы и казна. Логично, что Антоний выбрал это место для деловых нужд.

22. Dio, L.ii.6.

23. MA, LVI.

24. Plutarch, Aemilius Paulus, XII.9.

25. MA, LVI.

26. Ibid, XXIV.

27. Ibid., LVI.

28. О силе мифов: Jeanmarie H. La politique religieuse d’Antoine et de Cléopâtre // Revue Archéologique 19. 1924: 241–261.

29. Nepos, XXV Atticus, III.2.

30. Pausanias, 1.8.9; Habicht, 1992, 85. См. также: NH, 34, 37.

31. MA, LVII.

32. См.: Casson, 2001, 48–50. Кассон предполагает, что это был хитрый способ скинуть с плеч финансовое бремя. Пергамская библиотека уже сотню лет как принадлежала Риму.

33. MA, LVIII.

34. Plutarch, Brutus, V; Cato the Younger, XXIV.

35. MA, LVIII.

36. Plutarch, Marcus Cato, XVII.7.

37. MA, LVIII.

38. Dio, L.xxv.2; Horace, Epodes, IX.

39. Особенно здраво рассуждает на тему развода Нил: Neal, 1975, 110.

40. Plutarch, Pompey, LIII.

41. MA, LIX. См. также: Plutarch, Pompey, II.

42. Ibid.

43. VP, II.lxxxiii. См. также о дезертирстве: Dio, L.iii.2, 3; о сердечной слабости Деллия: Appian, V.50, 55, 144.

44. Либо Дион ошибается в хронологии, либо все мы: историк намекает (Dio, L.хх.7), что Октавиан похитил завещание еще год назад, до дарений, что должно было полностью поменять характер церемонии.

45. MA, LVIII.

46. О «почти единодушном отождествлении Востока с сексом», его «обещании (и угрозе) секса, неистощимой чувственности, беспредельном желании и глубинных репродуктивных энергиях»: Edward W. Said, Orientalism. New York: Vintage, 1994: 188; Flatterer, 56e. У Флобера в середине XIX в. древняя куртизанка ассоциировалась с «душащей в своих объятиях нильской гадиной».

47. Dio, L.xxvi.5.

48. VP, II.lxxxii.

49. MA, LIII (ML translation).

50. Florus, II.xxi.11; Dio, XLVIII.xxiii.2; MA, LX. Plutarch, Demetrius and Antony, III.3.

51. Florus, II.xxi.11.

52. Dio, L.v.4.

53. Страбон обвиняет Антония в расхищении храмов – римлянин желает подарить самые лучшие предметы искусства Клеопатре – на Самосе, и не только: Strabo, 13.1.30, 14.1.14. Также NH, XXXIV 8.19.58.

54. Eutropius, VII.7.

55. Athenaeus, XIII.560b. Дальше автор добавляет: всем известно, что «египтянки в постели искуснее всех женщин».

56. Lucan, X.67.

57. О правильном объявлении войны: Livy, 1.32.5–14. О традиционной процедуре: Meyer Reinhold. The Declaration of War against Cleopatra // Classical Journal 77, no. 2 (1981–1982): 97–103; R. M. Ogilvie. A Commentary on Livy, Books 1–5 (Oxford: Clarendon Press, 1978), 127–128; Thomas Wiedemann. The Fetiales: A Reconsideration, Classical Quarterly 36, no. 2 (1986): 478–490.

58. Dio, L.vi.1.

59. Ibid., L.xxi.3.

60. Ibid., L.xxi.1.

61. Ibid., L.xxvi.3.

62. Ibid., L.vi.2, 3.

63. Florus, I.xlv.19.

64. Dio, L.xi.1.

65. Ibid., L.viii.1–5, L.xv.3.

66. Macrobius, Saturnalia, 2.4.29.

67. Nepos, Atticus, XX.4.

68. Вообще категории статуса в Египте были гораздо более размытыми – Александр Македонский мог стать фараоном, женщина могла править как царь, а божества могли работать в паре. В Риме предпочитали четкое разделение. Неудивительно, что латынь «гораздо менее, чем греческий, гостеприимна к сложным словам и неологизмам» (Rawson, 2001, 232).

69. Tarn (Charlesworth), 1965, 96, 97.

70. Dio, L.xxiv.3.

71. Ibid., L.xxvii.4. Возможно, он цитирует Цицерона, который ругал мужчину «распущенного, нескромного, изнеженного, никогда не трезвого, даже в час страха» (Cicero, Philippic, III.v.12).

72. Николай Дамасский утверждал, что, даже будучи совсем юным, даже в том возрасте, когда молодость бывает пылкой (ND, Fr. 129. On the costly furniture, DA, LXX.), Октавиан воздерживался от плотской любви в течение целого года. И, несмотря на многочисленные свидетельства обратного, неизменно признавалось, что он жил просто и строго. В реальности Октавиан так же любил богатое убранство в доме и коринфскую бронзу, как любой другой, но гораздо больше увлекался азартными играми.

73. Dio, L.xxviii.6.

74. Ibid, L.xxiv.5.

75. Ibid., L.xxviii.3, 4.

76. Позже поэт Проперций воскликнет: «Что было толку свергать секиры Тарквиния… если терпеть от жены?» Проперций. Элегии, 3.11.47–68. О ничтожности триумфа Клеопатры: Элегии, 4.6.64–66. Как замечает Нурс (Nourse, 2002, 128), греки считали, что «женщина, получившая в руки власть, становится опасно эмоциональным и разрушительным несмышленышем». У Аристофана советник, противостоящий Лисистрате, выражается иначе: «И все же так мы не уступим женщинам!» – кричит он и передает дубинку Лукану и Проперцию (пер. А. Пиотровского).

77. MA, LXII.

78. Dio, L.xii.8.

Перейти на страницу:

Все книги серии Персона

Дж.Д. Сэлинджер. Идя через рожь
Дж.Д. Сэлинджер. Идя через рожь

Автор культового романа «Над пропастью во ржи» (1951) Дж. Д.Сэлинджер вот уже шесть десятилетий сохраняет статус одной из самых загадочных фигур мировой литературы. Он считался пророком поколения хиппи, и в наши дни его книги являются одними из наиболее часто цитируемых и успешно продающихся. «Над пропастью…» может всерьез поспорить по совокупным тиражам с Библией, «Унесенными ветром» и произведениями Джоан Роулинг.Сам же писатель не придавал ни малейшего значения своему феноменальному успеху и всегда оставался отстраненным и недосягаемым. Последние полвека своей жизни он провел в затворничестве, прячась от чужих глаз, пресекая любые попытки ворошить его прошлое и настоящее и продолжая работать над новыми текстами, которых никто пока так и не увидел.Все это время поклонники сэлинджеровского таланта мучились вопросом, сколько еще бесценных шедевров лежит в столе у гения и когда они будут опубликованы. Смерть Сэлинджера придала этим ожиданиям еще большую остроту, а вроде бы появившаяся информация содержала исключительно противоречивые догадки и гипотезы. И только Кеннет Славенски, по крупицам собрав огромный материал, сумел слегка приподнять завесу тайны, окружавшей жизнь и творчество Великого Отшельника.

Кеннет Славенски

Биографии и Мемуары / Документальное
Шекспир. Биография
Шекспир. Биография

Книги англичанина Питера Акройда (р.1949) получили широкую известность не только у него на родине, но и в России. Поэт, романист, автор биографий, Акройд опубликовал около четырех десятков книг, важное место среди которых занимает жизнеописание его великого соотечественника Уильяма Шекспира. Изданную в 2005 году биографию, как и все, написанное Акройдом об Англии и англичанах разных эпох, отличает глубочайшее знание истории и культуры страны. Помещая своего героя в контекст елизаветинской эпохи, автор подмечает множество характерных для нее любопытнейших деталей. «Я пытаюсь придумать новый вид биографии, взглянуть на историю под другим углом зрения», — признался Акройд в одном из своих интервью. Судя по всему, эту задачу он блестяще выполнил.В отличие от множества своих предшественников, Акройд рисует Шекспира не как божественного гения, а как вполне земного человека, не забывавшего заботиться о своем благосостоянии, как актера, отдававшего все свои силы театру, и как писателя, чья жизнь прошла в неустанном труде.

Питер Акройд

Биографии и Мемуары / Документальное

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары