Читаем Ключ Человечества к Золотому Веку - Россия! полностью

У меня нет ни малейшего желания, уделять, даже маломальское внимание структуре запрограммированного проклятия. Это жизнедеятельность иных измерений, для которых своя цивилизация дороже человеческой. Человек в этой работе, вроде фомки (воровского инструмента), при помощи которого происходит воровство. Участь подобных инструментов в будущем незавидная. Что касается спонтанного проклятия, то тут, в качестве примера, я приведу 'грехопадение' своей чувствительности. И также, в качестве примера, украинский кризис и ту волну энергии, которая выходила из меня, чуть ли не каждый день. Эта энергия, целеустремлённо, будто выпущенный "томагавк" уходила в определённом направлении. Попробуйте убедить меня в моей агрессивности, в которой моё сердце обливалось кровью, и без слёз я не мог смотреть, как уничтожают мирное население Украины (особенно, женщин и детей). Жители иных измерений, для которых своё естество дороже всего (даже в ущерб другим цивилизациям), могут отделять Россию и Украину. Для людей же, знающих истинную историю этих 'двух стран', понятие Родины - неразделимо.

Жалко ли жителей тех стран, в сторону которых ушла энергия моего негодования? Вы никогда не задумывались о том, почему так несправедливо в Священных Писаниях всё Человечество обречено Судным днём? Ведь на Земле так много хороших людей, которые возьмут на себя вину других людей. Как и человек, любая народность, любая страна, любая планета несёт свою карму. По этой системе, что наработано, то и примется. Напомню ещё раз, вина этих народностей заключается в том, что они, добровольно (на основе свободных, демократичных выборов), поставили над собой силы, которые взяли на себя смелость, - творить зло от имени всей страны. Ярким примером того, что представляют собой эти силы и как они способны воздействовать на огромное количество людей, могут служить результаты международного конкурса "Евровидение - 2014". Победителем МЕЖДУНАРОДНОГО конкурса стало, не он или она, а "оно". "Оно", которое не имеет половых признаков. "Оно", которое может войти в тело женщины и "любить" женщину. Как и войдя в тело мужчины, обходя все нравственные и моральные эволюционные законы, которые запрограммировали красоту слияния мужчины и женщины, "оно" потянется к мужчине. Не потому, что он красив, а потому что последнего проще (в отличие от женщины) отключить от энергопитания интуицией. Что позволяет, в свою очередь, заражать (своим естеством), всё больше и больше людей, уничтожая при этом человеческую популяцию. Если возникнет угроза того, что эта сила влезает (своим естеством) в большую часть Человечества, то удар, Свыше (из глубин космоса), будет направлен, конкретно на всё Человечество. В этом и кроется угроза "Конца Света".

Кстати, насчёт музыкального конкурса Евровидение. Россия, имея в своей структуре избранность Свыше, обязана представлять на конкурс те работы, которые показывали бы всему миру истинное лицо России. Независимо от того, какое место займёт Россия в этом конкурсе, она обязана представлять миру высоконравственные работы, а не идти на поводу других стран, которые демонстрируют своё уродство всему миру.

Вы думаете, у одного меня в это время (имеется в виду украинский кризис), непроизвольно извергался вулкан гнева и негодований. Миллионы "томагавков" устремились по назначению и, рано или поздно, эти "бомбы" разорвутся. Это, спонтанно выпущенная волна мыслеформ имеет в себе силу проклятия, но относится эта энергия, больше к структуре Возмездия. Возмездие - это ответ на зло, но не злом. Силой, потревоженных болью мыслей, которые, рано или поздно, трансформируются в материальную форму, способную остановить силу разрушительных действий. В структуре человека действует подобный механизм защиты. Атакуемые, вирусами и микробами, клетки человека испускают импульсы боли, взывая о помощи, которые доходят до мозга. Мозг, в свою очередь, отправляет импульсы возмездия в поражённый очаг, которые уничтожают не только вирусы, но и клетки, имевшие хоть какой-то контакт с разрушительной силой.

Честно говоря, те разрушительные силы, которые действуют в настоящее время в отношении России, работают уже давно. Они зачали, и вырастили целую страну на крови других народностей. Другим же странам помогли вырасти и окрепнуть (на костях этих же народностей), передав, последним, чужие богатства, которые накапливались веками и тысячелетиями. Главное кредо этих сил, которыми они воздействуют на людей, это единоличное обогащение любым путём, и полное отсутствие сострадания к боли другого человека. Только так можно одурманить сознание человека, чтобы он не копался в "своём" подсознании, в поисках своего истинного естества, которое они, попросту обворовывают.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 запрещенных книг: цензурная история мировой литературы. Книга 2
100 запрещенных книг: цензурная история мировой литературы. Книга 2

«Архипелаг ГУЛАГ», Библия, «Тысяча и одна ночь», «Над пропастью во ржи», «Горе от ума», «Конек-Горбунок»… На первый взгляд, эти книги ничто не объединяет. Однако у них общая судьба — быть под запретом. История мировой литературы знает множество примеров табуированных произведений, признанных по тем или иным причинам «опасными для общества». Печально, что даже в 21 веке эта проблема не перестает быть актуальной. «Сатанинские стихи» Салмана Рушди, приговоренного в 1989 году к смертной казни духовным лидером Ирана, до сих пор не печатаются в большинстве стран, а автор вынужден скрываться от преследования в Британии. Пока существует нетерпимость к свободному выражению мыслей, цензура будет и дальше уничтожать шедевры литературного искусства.Этот сборник содержит истории о 100 книгах, запрещенных или подвергшихся цензуре по политическим, религиозным, сексуальным или социальным мотивам. Судьба каждой такой книги поистине трагична. Их не разрешали печатать, сокращали, проклинали в церквях, сжигали, убирали с библиотечных полок и магазинных прилавков. На авторов подавали в суд, высылали из страны, их оскорбляли, унижали, притесняли. Многие из них были казнены.В разное время запрету подвергались величайшие литературные произведения. Среди них: «Страдания юного Вертера» Гете, «Доктор Живаго» Пастернака, «Цветы зла» Бодлера, «Улисс» Джойса, «Госпожа Бовари» Флобера, «Демон» Лермонтова и другие. Известно, что русская литература пострадала, главным образом, от политической цензуры, которая успешно действовала как во времена царской России, так и во времена Советского Союза.Истории запрещенных книг ясно показывают, что свобода слова существует пока только на бумаге, а не в умах, и человеку еще долго предстоит учиться уважать мнение и мысли других людей.Во второй части вам предлагается обзор книг преследовавшихся по сексуальным и социальным мотивам

Алексей Евстратов , Дон Б. Соува , Маргарет Балд , Николай Дж Каролидес , Николай Дж. Каролидес

Культурология / История / Литературоведение / Образование и наука
Уильям Шекспир — природа, как отражение чувств. Перевод и семантический анализ сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73, 75 Уильяма Шекспира
Уильям Шекспир — природа, как отражение чувств. Перевод и семантический анализ сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73, 75 Уильяма Шекспира

Несколько месяцев назад у меня возникла идея создания подборки сонетов и фрагментов пьес, где образная тематика могла бы затронуть тему природы во всех её проявлениях для отражения чувств и переживаний барда.  По мере перевода групп сонетов, а этот процесс  нелёгкий, требующий терпения мной была формирования подборка сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73 и 75, которые подходили для намеченной тематики.  Когда в пьесе «Цимбелин король Британии» словами одного из главных героев Белариуса, автор в сердцах воскликнул: «How hard it is to hide the sparks of nature!», «Насколько тяжело скрывать искры природы!». Мы знаем, что пьеса «Цимбелин король Британии», была самой последней из написанных Шекспиром, когда известный драматург уже был на апогее признания литературным бомондом Лондона. Это было время, когда на театральных подмостках Лондона преобладали постановки пьес величайшего мастера драматургии, а величайшим искусством из всех существующих был театр.  Характерно, но в 2008 году Ламберто Тассинари опубликовал 378-ми страничную книгу «Шекспир? Это писательский псевдоним Джона Флорио» («Shakespeare? It is John Florio's pen name»), имеющей такое оригинальное название в титуле, — «Shakespeare? Е il nome d'arte di John Florio». В которой довольно-таки убедительно доказывал, что оба (сам Уильям Шекспир и Джон Флорио) могли тяготеть, согласно шекспировским симпатиям к итальянской обстановке (в пьесах), а также его хорошее знание Италии, которое превосходило то, что можно было сказать об исторически принятом сыне ремесленника-перчаточника Уильяме Шекспире из Стратфорда на Эйвоне. Впрочем, никто не упомянул об хорошем знании Италии Эдуардом де Вер, 17-м графом Оксфордом, когда он по поручению королевы отправился на 11-ть месяцев в Европу, большую часть времени путешествуя по Италии! Помимо этого, хорошо была известна многолетняя дружба связавшего Эдуарда де Вера с Джоном Флорио, котором оказывал ему посильную помощь в написании исторических пьес, как консультант.  

Автор Неизвестeн

Критика / Литературоведение / Поэзия / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия