Читаем Князья Хаоса Кровавый Восход Сатанинского Андэграунда полностью

полностью посвящённые Сатанинскому блэк-металу. Рынок движется по

направлению к сатанинскому року и образуются два лагеря - одни люди просто

испытывают удовольствие и возбуждение, другие же хотят следовать нашим

идеям. Точно так же, как на металлических концертах есть люди, поднимающие

знак рогов, не осознавая, что они делают, есть и другие, кто делает то же

самое и понимает...

Некоторые группы открыто заявляют о своих связях с Церковью Сатаны их

поклонники особенно ценны для вас?

 ЛаВей: Большая часть их слушателей не просто тупоголовая братия и они

ходят на эти группы, потому что те играют настоящую музыку. Есть целый

лагерь приверженцев этого мнения. Каждый день мы получаем письма от людей,

которые являются поклонниками групп, воплощающими их мысли и чаяния.

 Бартом: И эти письма такие страстные... он хотят, чтобы музыка была

ещё более богохульной, более жёсткой, более жестокой по отношению к

христианству, без компромиссов и оглядок. Можно сказать, что музыка для

них стала чем-то вроде новой версии "Хорста Весселя" и даёт им такую же

мотивацию и цель. Очень много ребят пишут: "Я пришёл к Сатанизму через

музыку - она помогла мне почувствовать в себе силу".

 ЛаВей: Для них - это звук окружающего мира. Это их порог - если

музыка никуда не приводит, это просто шум, но если же они делают следующий

шаг... она становится их орудием. Чем ещё им бороться? Честь так же

является важным элементом - они не хотят быть оторванными от остальных.

Что делает музыку Сатанинской?

 ЛаВей: Ответ на это кроется в самом вопросе: - ключевой элемент

Сатанинской музыки состоит в том, оказывает ли она на вас воздействие как

на личность или как на часть стада? Она должна пробуждать чувства, нести

эмоциональный заряд. Она пробуждает нечто, чего раньше вы не испытывали, и

это происходит естественно, безо всяких карточных фокусов. Здесь не должно

присутствовать вторичных факторов. Сатанинская музыка сама по себе, безо

всяких упоминаний о том, кто, где и когда написал её, воздействует на

слушателя. Грубо упрощая, можно сказать, что эта та музыка, услышав

которую, вы уходите, насвистывая или напевая её.

Почему Сатанинская по вашему определению музыка опасна?

 ЛаВей: Потому что Сатанинская музыка располагает к самоуглублению, к

размышлению, и, что ещё хуже, - к чувствам. Чем больше люди думают и

чувствуют, тем опаснее они становятся для системы, зависящей от

потребительства и массового соглашательства.

Многие молодые люди вероятно скажут, что единственно Сатанинское музыкой

является хэви-метал или блэк-метал.

 ЛаВей: Это-то и является самым ужасным - они слушают нечто

напоминающее взлетающий реактивный самолёт и их побуждает то, что несёт в

себе подобная музыка. Для них это не проходит бесследно и они становятся

воинственными. Теперь возникает настоящая угроза - представьте, что мы

сбросили мегатонную бомбу и они слышат Сатанинскую музыку калибра Вагнера,

Листа и Бетховена. Представьте, что они подвергаются воздействию этого

звука, поданного как Сатанинская музыка? Это будет равносильно тому, как

если бы мы раздали автоматы Калашникова дикарям! Это то же самое, что

сделал Гитлер - он пришёл во времена Веймарской республики, и тогда вся

музыка была самой банальной. Когда вы слышите нечто подобное (ЛаВей

начинает играть марш 20-х годов на органе - булькающие и монотонные звуки.

Без предупреждения он переходит ко вступительным аккордам "Хорста Весселя"

и комнату словно пронизывает электрический заряд). После первой песенки

это звучит! Это и есть демонстрация того, что я пытаюсь сделать.

Опишите, как это произойдёт в реальной жизни.

 ЛаВей: Представьте себе толпу молодёжи, которая не находится под

влиянием каких-либо отупляющих наркотиков, которая весь вечер слушала

блэк-метал, но затем слышит литавры и фанфары. Это подобно сцене из

"Самсона" или из "Кабаре", когда в воздух вздымаются тысячи правых рук. Да

поможет тогда христианам их бог! До сей поры эти парни воспитывались на

Сатанинском металле и когда приходит этот момент и они слышат звук

барабанов и труб, это будет подобно богоявлению, это станет религиозным

опытом. Время выбрано как нельзя более удачно. Это приближает день

вторжения и апокалипсис. Под воздействием однородного звука у них

создалось особое музыкальное настроение и любое неожиданное н радикальное

изменение произведёт действие невероятной силы - они сойдут с рельсов. Для

этого нужно не так уж много - лишь правильно выбрать момент. Это

произойдёт, а они даже не поймут, что случилось. Подобно птицам,

срывающимся с деревьев при первом раскате грома, то же случится и с ними.

 Германия заслуживает особого к себе отношения... Я люблю Германию и её

 народ... На свете нет другого такого народа, который постигла бы более

Перейти на страницу:

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
Кланы Америки
Кланы Америки

Геополитическая оперативная аналитика Константина Черемных отличается документальной насыщенностью и глубиной. Ведущий аналитик известного в России «Избор-ского клуба» считает, что сейчас происходит самоликвидация мирового авторитета США в результате конфликта американских кланов — «групп по интересам», расползания «скреп» стратегического аппарата Америки, а также яростного сопротивления «цивилизаций-мишеней».Анализируя этот процесс, динамично разворачивающийся на пространстве от Гонконга до Украины, от Каспия до Карибского региона, автор выстраивает неутешительный прогноз: продолжая катиться по дороге, описывающей нисходящую спираль, мир, после изнурительных кампаний в Сирии, а затем в Ливии, скатится — если сильные мира сего не спохватятся — к третьей и последней мировой войне, для которой в сердце Центразии — Афганистане — готовится поле боя.

Константин Анатольевич Черемных

Публицистика
1993. Расстрел «Белого дома»
1993. Расстрел «Белого дома»

Исполнилось 15 лет одной из самых страшных трагедий в новейшей истории России. 15 лет назад был расстрелян «Белый дом»…За минувшие годы о кровавом октябре 1993-го написаны целые библиотеки. Жаркие споры об истоках и причинах трагедии не стихают до сих пор. До сих пор сводят счеты люди, стоявшие по разные стороны баррикад, — те, кто защищал «Белый дом», и те, кто его расстреливал. Вспоминают, проклинают, оправдываются, лукавят, говорят об одном, намеренно умалчивают о другом… В этой разноголосице взаимоисключающих оценок и мнений тонут главные вопросы: на чьей стороне была тогда правда? кто поставил Россию на грань новой гражданской войны? считать ли октябрьские события «коммуно-фашистским мятежом», стихийным народным восстанием или заранее спланированной провокацией? можно ли было избежать кровопролития?Эта книга — ПЕРВОЕ ИСТОРИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ трагедии 1993 года. Изучив все доступные материалы, перепроверив показания участников и очевидцев, автор не только подробно, по часам и минутам, восстанавливает ход событий, но и дает глубокий анализ причин трагедии, вскрывает тайные пружины роковых решений и приходит к сенсационным выводам…

Александр Владимирович Островский

Публицистика / История / Образование и наука
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота

Профессор физики Дерптского университета Георг Фридрих Паррот (1767–1852) вошел в историю не только как ученый, но и как собеседник и друг императора Александра I. Их переписка – редкий пример доверительной дружбы между самодержавным правителем и его подданным, искренне заинтересованным в прогрессивных изменениях в стране. Александр I в ответ на безграничную преданность доверял Парроту важные государственные тайны – например, делился своим намерением даровать России конституцию или обсуждал участь обвиненного в измене Сперанского. Книга историка А. Андреева впервые вводит в научный оборот сохранившиеся тексты свыше 200 писем, переведенных на русский язык, с подробными комментариями и аннотированными указателями. Публикация писем предваряется большим историческим исследованием, посвященным отношениям Александра I и Паррота, а также полной загадок судьбе их переписки, которая позволяет по-новому взглянуть на историю России начала XIX века. Андрей Андреев – доктор исторических наук, профессор кафедры истории России XIX века – начала XX века исторического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова.

Андрей Юрьевич Андреев

Публицистика / Зарубежная образовательная литература / Образование и наука