Книга Белого

Мы шли по окраинам города: грязные трущобы с прогнившими стенами и кечей кислотных надписей-хищников на заборах и самих зданиях. Внешний образ мира нисколько не задевал меня – меня всегда больше интересовало то, что находится под всеми этими ярлыками и развалинами. Я находился в состоянии подвижной медитации, когда я мог прочувствовать мир, не замедляя шага. Мы шли молча и каждый наш шаг отличался от предыдущего – каждая секунда этого мира не была похожа ни на что другое. Нас окружила тишина – она проникла внутрь нас самих. Но тишина – не то же самое, что и молчание.

– Каково это – жить на окраине?

Он удивлённо посмотрел на меня.

– Каково это жить на окраине – то есть, каково жить в моём районе?! – переспросил он.

– Да – именно так я и сказал.

– Вполне сносно; здесь довольно много людей живёт. К этому не просто привыкаешь – спустя какое-то время, начинаешь любить и соседей, и местность, где живёшь; а на недостатки – можно просто не обращать внимания. Я люблю эту местность. Может показаться странным, но иногда – здесь по-настоящему приятно и красиво.

– И всё-таки – как же долго нужно жить здесь, чтобы перестать замечать окружающие пейзажи?!

– Окружающие пейзажи – то есть, здешнюю архитектуру и дворовой дизайн?

– Мне кажется, здесь вообще отсутствует понятие дизайна или какой-либо академической эстетики.

– Ну, конечно. Эти места создавались примерно так же, как создаются миры – по приливу вдохновения и впечатления – а эти штуки, и это общеизвестно, чрезвычайно капризны. А вообще – никаких «пейзажей» я и не замечаю. Что не выйду на улицу: грязь, дерьмо, камешек и снова грязь – рано или поздно, всё это полностью пропадает из поля зрения.

– Об этом я и говорил, – печально произнёс я, – я всю жизнь живу в центре, среди модерных и постмодерных красот – я с трудом представляю свою жизнь в подобном месте.

– Знаешь, – сказал мне золотой дракон, – я тоже раньше жил в центре. Однако, в отличие от остальных, я не лишен чувства некоего «магического эстетизма». Оно переполняет меня в подобных местах упадка и разрухи. Ты, конечно же, имеешь полное право считать меня откровенным чудаком – но во всём умирающем я нахожу тонкую, хрупкую красоту. Я несколько отличаюсь от остальных людей, потому что осматривая места, в которых мне приходится бывать, я всегда больше внимания уделяю деталям, настолько незаметным, что остальные даже не догадываются об их существовании. Вот ты сейчас – заметил ли ты самое важное отличие между нами?

– Нет, – откровенно сказал я, – мы очень разные, но я уже понял, что никогда не смогу найти самое большое, когда ты его уже нашел. Может, это оно и есть?!

Мой спутник расхохотался.

– Да нет же! Всё дело в том, что сейчас, пока мы идём, ты смотришь больше себе под ноги – а я смотрю на крыши и в небо. И вообще, ты знаешь, что если человеческие глаза были бы фотокамерами, то они имели бы разрешение в около полутора миллиона мегапикселей. Многие из нас отчётливо различают более ста тысяч оттенков, видят свет и тьму; ощущают контуры тел и обтекаемость предметов. И не смотря на это – просто не замечают ничего – абсолютно ничего, что происходит вокруг. Я не хочу быть таким. И я делаю только то, что может сделать любой человек с хорошим зрением: ощущаю цвета, отдаюсь во власть краскам и оттенкам; то же самое много лет назад делал мой учитель – непревзойдённый и непризнанный никем гений цвета – Ван Гог. За свою жизнь он нарисовал сотни подсолнухов, но ни один – одним и тем же оттенком жёлтого. Он искал его идеальное состояние, в котором подсолнух будет не просто идеальным, но больше похожим на правду, чем натуральный этот донор масла и семечек. Он стал моим учителем – но я лучше него, потому что ещё при жизни осознал, что идеальную пропорцию невозможно создать, потому что у каждого человека – есть свой жёлтый.

– Почему именно жёлтый? – поинтересовался я.

– А что такое жёлтый? Какое чувство можно выразить, произнеся одно только это слово?! Жёлтый – появился сразу после чёрного; это был свет первых тысячи солнц. В искусстве есть два основных образа, передающиеся этим цветом: солнце и счастье; а также безумие и бесконечная тоска. Поэтому – жёлтый. В живописи мало настолько противоречивых цветов.

– Когда я впервые тебя увидел, ты сразу стал ассоциироваться у меня с жёлтым, – заметил я, – так что, твоё восхищение этим цветом уже стало заметным даже для окружающих тебя незнакомцев.

– Всё, что я делаю – это живу и вижу. То же самое делал бы исцелившийся слепой, сорок лет видевший перед глазами жёлтый или зелёный. Я хочу найти идеальные цвета. И когда я смотрю на район, в котором ты, дружище, видишь помойную яму – я вижу бесконечность красок и образов. Осознаёшь ты это или нет – но мы с тобой живём в волшебном мире, сотканном из магии, увидеть которую у многих из нас просто не хватает ума, – он ненадолго остановился и осмотрелся вокруг; я последовал его примеру, – посмотри: мир вокруг нас – действительно фантастичен.