Книга Москвы: биография улиц, памятников, домов и людей

Но Политехнический музей существовал и до постройки своего чудесного здания. Он (в то время с названием Музей прикладных знаний) с 1872 года временно обитал на Пречистенке, в доме 7. Придумали музей те же подвижники из ИОЛЕАЭ. Удивительным был метод сбора экспонатов для музея. Умные люди додумались до организации Политехнической выставки, экспонаты которой и составили базу музея. Ах, что это была за выставка! Удачно выбранный повод – 200-летний юбилей Петра Великого – и благая цель позволили заручиться поддержкой госструктур, а за деньгами дело не стало (и в наши дни фирмы платят за демонстрацию собственных достижений). Упоминания о ней вы найдете еще в нескольких главах «Книги Москвы». Но без восторженного перечисления некоторых фактов здесь не обойтись. Выставка работала все три летних месяца 1872 года. Для нее отвели Манеж, 86 (!) специальных павильонов в Александровском саду, на Кремлевской набережной и на Варварской площади. Около 2 тысяч иностранных и свыше 10 тысяч отечественных экспонентов; готовые изделия, модели, схемы, в Манеже – действующие машины, по Москве-реке – пароходы, на набережной – паровозы; специальный завод по выработке газа для освещения; своя ежедневная газета; первый маршрут конки в Москве – к выставке… Итог: 750 тысяч посетителей!

Нынешнему Политехническому, экспозиции и запасники которого по богатству и разнообразию, несомненно, превосходят выставку-предшественницу (время-то было весьма «политехническое»), таких результатов не достичь. Но все же музей жив. И слова из того же стихотворения Андрея Вознесенского «Ты ворожи ему, храни разиню» мы отнесем к самому музею, соглашаясь с поэтом, что «Политехнический – моя Россия!»

Р

Рождественский монастырь

Банк Рябушинского

Особняк Мусиных-Пушкиных на Разгуляе

О. Кипренский. Портрет графа Ф.В. Ростопчина. 1809

Ростокинский акведук

Клуб Русакова

«Рабочий и колхозница» Не заржавеет

В соответствии с выделенной площадкой советский павильон на Всемирной выставке 1937 года в Париже получался длинным и узким. Тогда архитектор Борис Иофан, по его собственным словам, решил сделать его «похожим на несущийся корабль, по классическому образцу увенчанный носовой фигурой». Возник вопрос: кого должна изображать эта фигура? Если верить статье об Иофане в книге «Зодчие Москвы», поиск шел сразу двумя путями: от задачи и от художественного образа. Как вы сами понимаете, никакой другой задачи, кроме демонстрации небывалых достижений Страны Советов за 20 лет социалистического строительства, не было и быть не могло. А кто у нас достигал немыслимых успехов – тоже всем было ясно: только-только в Кремле прошло Первое Всесоюзное совещание стахановцев. У всех, в том числе и у архитектора, на слуху были имена Стаханова, Кривоноса, Изотова, а также Ангелиной и Демченко. Стало быть, с идейным содержанием все образовалось быстро – скульптура должна была содержать две фигуры: рабочего и крестьянки.

С художественным образом было сложнее: то есть архитектору, конечно, быстро пришла на ум Ника Самофракийская – дошедший до наших дней образ хотя и безголовой, но крылатой победы. Но одной Никой двух трудящихся не изобразить. Тогда образованный – не нам, нынешним, чета – архитектор вспомнил о скульптурной группе Крития и Несиота «Тираноборцы Гармодий и Аристогитон», изваянной в 477 году до нашей эры. Среднеарифметическое из древнегреческих скульптур создала выбранная по конкурсу Вера Игнатьевна Мухина. Мы бы, конечно, написали «изваяла», но тут нужны совершенно другие глаголы, поскольку для композиции выбрали довольно необычный материал – хромоникелевую сталь.

Почти 25 метров нержавеющей стали, воздвигнутые на павильон у самого входа на выставку, поразили впечатлительных парижан. Кстати, рабочий и колхозница в сверхчеловеческом порыве угрожали серпом и молотом… кому бы вы думали? Павильону Германии, по воле устроителей выставки расположенному прямо напротив советского. Символично вышло, не правда ли?

С 1939 года советские рабочие и колхозницы могли любоваться скульптурной группой «Рабочий и колхозница» у тогдашнего главного входа вновь построенной в Останкине Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Энциклопедия «Москва» утверждает, что это была уже другая скульптура: первую повредили при перевозке из Парижа. А с 1947 года увидеть «Рабочего и колхозницу» стало совсем просто. Для этого не надо было ехать в Москву – достаточно было пойти в ближайшую киношку. Голливудского кино тогда у нас почти не было, а продукцию «Мосфильма», чьей эмблемой стала мухинская скульптура, демонстрировали по стране широко. Нынешним-то молодым куда как привычнее рычащий лев киностудии «Метро Голдвин Майер» или два косых креста на фоне древнеримского портика – эмблема кинокомпании «XX век Фокс».

Ростокино Миллионный мост