Книга о музыке

Конкретная музыка (musique concrète) — музыкальное направление XX века, где в композиции используются и преобразуются заранее записанные на пленку естественные шумы (такие как дождь, пение птиц, техногенные звучания) и искусственные, синтезированные звуки, которые могут различными способами обрабатываться, микшироваться и монтироваться, а также сочетаться со звуками музыкальных инструментов и голосов. Часто используется в кинематографе. Рождение направления и термина связано с деятельностью французского радиоинженера и композитора П. Шеффера в середине XX века. В XXI веке любой звуковой материал может использоваться в любой музыке в рамках любого направления

Консонанс/диссонанс. Консонанс (лат. consonantia — гармония, созвучие) и диссонанс (лат. dissonantia — нестройное звучание) — базовые категории европейской музыкальной практики и теории. Их различение определяется акустическими свойствами и историко-стилистическими конвенциями каждой эпохи (например, в Средние века терции и сексты входили в число диссонансов, а начиная с эпохи Ренессанса стали считаться консонантными). В европейских ладовых системах диссонанс требует перехода в консонанс (такой переход называется разрешением); с конца XIX — начала XX века в практику входит свободное применение диссонансов (без обязательного разрешения в консонанс).

Консорт (англ. consort — от искаженного ит. concerto) — небольшой инструментальный ансамбль в барочной музыке, часто однородного состава (например, консорт флейт или консорт виол).

Континуо (ит. basso continuo — непрерывный бас, нем. Generalbass — общий бас, также используется обозначение «цифрованный бас») — упрощенный способ записи аккомпанемента в гомофонной музыке XVII–XVIII веков, когда басовый голос записывается нотами, а интервалы, которые другие музыканты должны от него отстроить во время исполнения музыки, записываются цифрами. Континуо — это также группа инструментов, играющих гомофонный аккомпанемент (клавир и/или орган, лютня, виола да гамба, виолончель, фагот). Все партии в такой группе исполняются полуимпровизационно, на основе цифрованной записи.

И. С. Бах. «Музыкальное приношение». Фрагмент нотной записи с помощью бассо континуо / цифрованного баса (нижняя строчка) и вариант расшифровки из трактата немецкого теоретика музыки И. Кирнбергера «Основы генерал-баса» (верхняя строчка).

Контрапункт (от лат. punctum contra punctum — точка против точки, в значении «нота против ноты») — одновременное звучание двух или нескольких самостоятельных, равноценных мелодических голосов. Также — правила, в соответствии с которыми они могут соединяться в одновременном движении в полифонической музыке. Контрапунктом может называться и одна самостоятельная мелодическая линия в многоголосной фактуре, звучащая одновременно с другой, и в целом музыкальная дисциплина, в рамках которой изучаются приемы полифонического письма.

Кончерто гроссо (ит. concerto grosso — большой концерт) — жанр инструментальной музыки барокко, в котором форма основана на контрасте между звучанием всего оркестра — такие эпизоды называются tutti (ит.: все) или ripieno (ит.: наполненный) — и более камерным звучанием группы солистов и континуо (эпизоды soli, concertino).

Крещендо (ит. crescendo) — см. Динамика.

Л

Лад и тональность. Лад — это система высотных взаимоотношений звуков или конструктор, где в набор входят и сами звуки лада, и всевозможные механизмы связей и отношений между ними, и инструкция по применению. Тональность — это жизненное пространство с его архитектурой, иерархией и атмосферой, которое из этого конструктора выстраивается. Например, в новоевропейской музыке начиная с Позднего Ренессанса лад выстраивается вокруг центрального звука и созвучия: это первая ступень лада — тоника и представляющий ее аккорд тонического трезвучия, расположенный по терциям: I, III и V ступени в мажоре и миноре являются устойчивыми. Такие лады, мажор и минор (с соответствующим трезвучием в качестве тоники), называются тональными и строятся на основе ладовых тяготений — стремления к переходу неустойчивых (не входящих в состав тонического трезвучия) звуков в устойчивые. Убедиться в действии ладовых тяготений можно, например, спев или сыграв мелодию какой-либо знакомой песни без последнего звука: будет ощущаться не только метрическая, но и ладотональная незавершенность мелодии, обрыв логики. Тональность — это положение лада на абсолютной высоте принятого строя. Называется по первому звуку, от которого выстраивается звукоряд лада (то есть по тонике — например, си бемоль минор). См. Модальность.

Легато (ит. legato — слитно) — см. Артикуляция.