Книга о музыке

Ориентализм — в новоевропейской музыке это увлечение стилизацией (или карикатурной имитацией) особенностей музыки восточных культур, использование восточных сюжетов, фольклора, колорита. Композиторы XVII–XVIII веков чаще использовали устойчивые шаблонные приемы для ориентальных образов. Остинато, ударные инструменты, короткие мелодические попевки, непривычно, «неправильно» и примитивно звучащие гармонии рисуют образ «экзотического Чужого», например в опере Ж.-Ф. Рамо «Галантные Индии». А «Похищение из сераля» В. А. Моцарта — один из примеров общеевропейской моды на «янычарскую музыку», имитирующую военный или церемониальный турецкий оркестр. В XIX веке «музыкальная география» расширяется, но остается не менее условной: Цейлон в «Искателях жемчуга» Ж. Бизе, половецкий стан в «Князе Игоре» А. Бородина или Египет в «Аиде» Дж. Верди имеют между собой больше сходств, чем различий. Это орнаментика, остинато, имитирование звучания экзотических музыкальных инструментов с помощью нехарактерных для академического симфонического письма тембров (челесты, колокольчиков, саксофона, английского рожка, разнообразных ударных), а иногда и цитирование подлинных фольклорных тем (например, в виртуозной фортепианной фантазии М. Балакирева «Исламей») — но все равно обработанных в соответствие с нормами европейского музыкального мышления.

Оркестр (от греч. ὀρχήστρα — площадка для хора в античном театре) — музыкально-исполнительский состав/коллектив, состоящий из нескольких групп инструментов (однородных по тембру и способу исполнения — струнная группа, группы деревянных и медных духовых, группа ударных). Составы оркестров бывают разными: симфонический (струнные смычковые, деревянные и медные духовые, ударные, а также возможны дополнительные инструменты, например арфы или рояль), духовой (духовые и ударные инструменты), струнный и др. — и зависят как от исторических и стилистических традиций, так и от индивидуального композиторского замысла. Состав симфонического оркестра обычно обозначается по количеству партий для духовых инструментов одного вида — парный (он же классический), тройной, четверной.

Орнаментика (от лат. ornamentum — украшение), мелизмы, мелизматика — украшение мелодии дополнительными звуками более мелкой длительности, чем основные ее звуки. В музыке барокко, классицизма и романтизма украшения могут связывать далекие мелодические звуки, заполнять время длинных нот, удлинять их звучание, заострять внимание на какой-то ноте, придавать ей вес, изящество и блеск.

Существует множество разных видов украшений (форшлаги, трели, морденты, пассажи, фиоритуры, фигурации, тираты и т. д.), которые обозначаются в нотах специальными значками. В ранней музыке их расшифровка — дело исполнителя, знающего принципы, вкусы и правила своей эпохи. В более поздней украшения могут как выписываться нотами меньшего шрифта, так и импровизироваться в соответствии с традицией и правилами, свойственными стилю времени.

Г. Муффат. Фрагменты таблиц расшифровки орнаментики (1730-е). Верхняя строка представляет собой сокращенную запись, нижняя — расшифровку:

Остинато (ит. ostinato, от лат. obstinatus — упорный) — многократное повторение мелодического, ритмического, гармонического оборота, аккорда, звука. Один из способов организации музыкальной формы (см., например, Бассо остинато) и прием, который приобрел особенное значение в музыке XX века. Ритмические остинато (настойчиво повторяющийся, монотонный ритмический рисунок) или остинато на основе коротких повторяющихся мелодических и гармонических формул создают гипнотическое или механистическое впечатление, а часто то и другое вместе. Знаменитые остинато — это «Болеро» М. Равеля, вступительный хор из кантаты «Carmina Burana» Карла Орфа, так называемый «эпизод нашествия» в Седьмой симфонии Шостаковича.

П

Пародия (от др. — греч. παρά — возле, кроме, против и ᾠδή — песня) — в музыке это разработка заимствованного материала, чужого или собственного, в новом музыкальном произведении. Часто встречается в музыке Ренессанса и барокко.

Партия. 1) В многоголосной музыке — часть фактуры, предназначенная для исполнения определенным голосом или музыкальным инструментом, например партия фортепиано в сонате для фортепиано и скрипки, партия гобоя в симфонии, партия сопрано в хоре. Партией также называют конкретную роль в опере, например: партия Дездемоны в опере «Отелло». 2) Раздел (в буквальном значении — «часть»), связанный со звучанием той или иной (например, главной или побочной) темы в сонатной форме.