Книга о музыке

Пентатоника ангемитонная — тип лада, который состоит не из семи, а из пяти ступеней в пределах октавы. Соседние звуки пентатонной гаммы находятся на расстоянии не меньше целого тона. Пентатоника характерна для традиционных музыкальных культур разных континентов (например, она встречается в музыке тюркских и финно-угорских народов — татар, башкир, мари, в китайской и вьетнамской музыке и др.). В композиторской музыке позднего романтизма и импрессионизма пентатоника используется в качестве ориентальной, пейзажной или волшебной модальной краски (например, у К. Дебюсси, Э. Грига, А. Бородина).

Перкуссия (лат. percussio, буквально — нанесение ударов, стучание) — ударные инструменты, в том числе те, что звенят или шуршат, по которым нужно скрести или которыми нужно трясти. К перкуссии относятся и литавры, и барабаны, и треугольник, и деревянная коробочка, и маракасы, и все виды колоколов, и железный лист.

Полиритмия и полиметрия. Полиритмия — сочетание разных видов ритмического деления в разных голосах (например, деления на две доли и на три) при одновременном звучании в рамках одного метра. Полиметрия — одновременное звучание двух или нескольких метров.

В. А. Моцарт. Финал I акта оперы «Дон Жуан». Наложение одновременно звучащих трех разных танцев.

Полистилистика — сочетание в одном произведении признаков разных музыкальных стилей, например барочного и джазового, романтического и рок-музыки и т. п. Стили могут быть представлены отдельными музыкальными цитатами или целыми коллажами, намеками на характер звучания (например, на инструментовку) или аллюзиями на известные музыкальные темы. Полистилистика как техника композиторского письма близка эклектизму, проявляется в музыке рубежа XIX–XX веков (от Г. Малера до Ч. Айвза) и позже в сочинениях композиторов-постмодернистов (например, Л. Берио). Сам термин принадлежит А. Шнитке, который активно использовал этот прием. Он может быть юмористическим, как, например, у Р. Щедрина в кантате «Бюрократиада», где текст памятки для отдыхающих в санатории пропевается в жанрах арии, фуги, прелюдии, хорала и т. д., или трагическим, как во II части Третьей симфонии самого А. Шнитке, где основные темы, стилизованные в духе Моцарта и Вагнера, искажаются и разрушаются.

Полифония (от др. — греч. πολυ-, πολύς — много и φωνή — звук) — вид многоголосия, в котором все голоса являются мелодически равноценными (в отличие от гомофонии) и соотносятся друг с другом по правилам контрапункта. Полифония строгого стиля (XV–XVI века) строго регламентирует принципы строения мелодии (например, каждый скачок мелодии должен компенсироваться движением голоса в противоположном направлении), выбор ладов и устройство всей музыкальной вертикали — соотношения нескольких самостоятельных голосов между собой. Полифония свободного стиля (начиная с XVII века) связана с постепенным формированием тональной гармонии, эмансипацией инструментальной музыки и допускает значительную ритмическую, интервальную, гармоническую свободу. В новоевропейской музыке наиболее распространена имитационная полифония, основанная на повторении (имитации) одной темы в разных голосах; ее основные формы — канон и фуга.

Полутон — музыкальный интервал, равный половине целого тона.

Прелюдия (от лат. praeludio — играю вступление) — инструментальная пьеса, как правило выдержанная в одном характере и едином ритмическом движении, иногда импровизационная (первоначально — импровизированное вступление, прелюдирование к основной пьесе). В эпоху барокко прелюдия могла быть самостоятельной пьесой или частью циклической формы (например, у И. С. Баха в цикле «Хорошо темперированный клавир», состоящем из сорока восьми пар прелюдий и фуг, каждая пара — в одной тональности). В музыке со времен романтизма прелюдия больше не напоминает о вступительности и импровизационности: это самостоятельная, формально сложная миниатюра или цикл миниатюр (как «Прелюдия к послеполуденному сну Фавна» К. Дебюсси или Двадцать четыре прелюдии Ф. Шопена).

С. Рахманинов. Прелюдия ля бемоль мажор, op. 23, № 8. Сквозной прием — текучая, подвижная фигурация (см. Орнаментика) из аккордовых звуков сменяющихся гармоний в верхнем голосе и мерного движения баса.

Р

Размер — конкретное указание тактового метра с обозначением количества долей в такте и относительной длительности каждой доли (записывается в виде дроби — например, 3/4 в начале нотного стана означает, что в каждом такте три доли).

Рапсодия (от греч. ῥαψῳδία — сшитая песня, контаминация разных эпических фрагментов в одной песне) — произведение, написанное в свободной форме, состоящее из нескольких контрастных разделов. Рапсодия появилась в композиторской музыке в XIX веке на волне всеобщего интереса к фольклору, свободным формам и эпической интонации и часто включала в себя элементы стилизации (например, Венгерские рапсодии Ф. Листа, рапсодия «Испания» Э. Шабрие).