Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Водитель достает пакет молока, нюхает и с отвращением отставляет в сторону. Водитель включает Дедушке телевизор, а сам убегает в магазин, быстро возвращается с продуктами – Дедушка все еще смотрит телевизор. Водитель вынимает из стиральной машины рубашку, но стрелка не отстиралась, водитель вздыхает и вешает рубашку сохнуть. Водитель готовит ужин. Ставит перед Дедушкой большую тарелку вкусной горячей еды. Но Дедушка уже заснул перед телевизором. Водитель берет его на руки и аккуратно переносит в комнату, где укладывает на кровать и укрывает одеялом. Водитель сидит и смотрит на то, как Дедушка спит. Водитель выключает ночник и вдруг включает его снова – рядом с ночником на столике стоит фотография Дедушки в парке. Водитель смотрит на нее и улыбается, выключает ночник.

8. НАТ. ГОРОД. НОЧЬ

Водитель заправляет в свою машину голубую краску, садится за руль. Всю ночь Водитель и его машина рисуют какие-то голубые знаки на улицах.

9. ИНТ. ДОМ. УТРО

Дедушка просыпается и видит голубую стрелку у себя на полу рядом с кроватью.

Коля (зк):

Ой, Прабу, смотри, прямо на полу стрелка.

Прабу (зк):

Где-то я уже видел такие стрелки.

Дедушка идет по стрелке и приходит на кухню, где его ждут завтрак, таблетки, документы и сумка. Дедушка удивлен. Садится, с удовольствием кушает.

10. НАТ. УЛИЦА. УТРО

Открывается дверь домика, Дедушка выходит на крыльцо и видит, что от его дома голубые стрелки указывают влево, а справа к его крыльцу приходят другие голубые стрелки. Дедушка в рубашке, на спине которой нарисована стрелка. На плече висит сумка.

Прабу (зк):

Похоже, водитель вместе со своей разметочной машиной решили помочь дедушке не потеряться.

Коля (зк):

Вот здорово!

Дедушка уходит в правильном направлении по стрелкам налево.

11. НАТ. ГОРОД. УТРО

Дедушка идет по стрелкам, на спине у него видна тоже стрелка. Прохожие с интересом наблюдают за ним, оборачиваются, что-то обсуждают. Дедушка приходит к развилке – одна стрелка указывает вперед, другая указывает на магазин. Дедушка довольно кивает головой и идет мимо магазина по стрелочкам дальше. Подходит к еще одной развилке рядом с аптекой, опять с улыбкой кивает головой и идет мимо.

Дедушка попадает на большой оживленный перекресток и останавливается в растерянности. Тут очень много движения и очень много разных указателей. Дедушка вертит головой – всюду стрелки и знаки. Голова Дедушки начинает кружиться, но тут он замечает перед собой синюю разметку и, глядя только на нее, идет осторожно вперед, не отвлекаясь на другие знаки.

Стрелки уводят от шумного места, и Дедушка выдыхает. Стрелки приводят его к трамвайной остановке. Дедушка дожидается трамвая и садится в него. Едет, с интересом смотрит по сторонам, замечает остановку, на которой опять нарисованы стрелки, спохватывается и выходит. По стрелкам Дедушка приходит в парк, доходит до скамеечки, с которой открывается прекрасный панорамный вид на весь город. Дедушкасадится на этой скамеечке и замечает под ногами знаки – еда, лекарство и книга.

Коля (зк):

Водитель разметочной машины все хорошо придумал – он привел дедушку в то самое место, где он любит сидеть на скамеечке.

Прабу (зк):

А еще он нарисовал важные знаки – пообедать, не забыть принять лекарство и почитать книгу.

Дедушка смотрит на свою сумку, достает оттуда бутерброд, удивляется, качает головой, улыбается. Съев бутерброд, Дедушка кидает крошки голубям, наблюдает, как они слетаются и подбирают крошки. Потом Дедушка смотрит на знак под ногами, достает из сумки лекарство и выпивает таблетку. Потом достает из сумки книгу и читает. Над городом садится солнце, закат. Дедушка встает со скамейки и уходит по стрелочкам дальше.

12. НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР

По стрелкам Дедушка приходит к своему дому с другой стороны. У дома его встречает Водитель рядом с машиной разметки. Водитель радостно идет Дедушке навстречу, улыбается, но с лица Дедушки спадает улыбка, он пожимает плечами и обходит водителя стороной.

Коля (зк):

Прабу, он не узнал водителя! А ведь это именно он так помог ему!

Прабу (зк):

Да, Коля, не узнал. Но главное, что теперь для дедушки есть специальные знаки, которые помогут ему не потеряться.

Дедушка открывает свой дом и уходит. Водитель в растерянности провожает его взглядом, потом садится в машину. На его лице снова появляется улыбка, и он уезжает.

13. ИНТ. ИГРОВАЯ. ДЕНЬ

Коля берет машину разметки в руки.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары