Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Джейн:

А почему вы не читаете его?

Смотритель:

Я знаю, что там написано.

Джейн:

(открывает конверт, читает)

Как вы можете это знать?

Смотритель:

Это уведомление. В нем сказано, что этот маяк больше не представляет ценности и подлежит закрытию. Навсегда.

Джейн:

Подождите, как же так! Не представляет ценности?

Смотритель:

Теперь все пользуются спутниковой навигацией. Маяки больше никому не нужны. Три года я скрывался от этого уведомления, но вам удалось вручить его мне лично в руки. Теперь уже ничего не поправишь. Все остальные маяки уже закрыли. Это был последний.

Джейн:

Но маяк… при чем здесь навигация? Маяк очень-очень важен. Его нельзя закрывать, ведь он…

Смотритель:

Он больше никому не нужен. Как и я. Сегодня я зажгу маяк в последний раз. Пойду все подготовлю.

Смотритель выходит из комнаты. Джейн провожает его взглядом, в руках у нее вскрытое уведомление.

5. НАТ. МАЯК. СУМЕРКИ

Смотритель выходит на площадку с лампой. Поправляет мундир. Сверяется с наручными часами. Переглядывается с Джейн, которая стоит рядом. Поворачивает какой-то рубильник и зажигает маяк. Он начинает освещать своим лучом все в округе: и лес, и утес, и скалы недалеко от берега, о которые разбиваются волны.

Джейн:

Маяк нельзя закрывать. Это все из-за меня… Я что-нибудь придумаю! Я обещаю.

Смотритель молча качает головой.

6. ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ

Джейн стоит в кабинете перед столом, за которым сидит Мэр.

Джейн:

Уважаемый мэр Ларсен, маяк нельзя закрывать.

Мэр:

Почему? Зачем он нужен?

Джейн:

Но он же последний! Один надо обязательно оставить!

Мэр:

Что за сантименты? Зачем его оставлять?

Джейн:

(судорожно оглядывается по сторонам в поисках ответа, замечает и хватает в руки компас)

А чтобы сделать музей! Морской музей!

Мэр:

Морской музей? Да, в этом что-то есть. Но для этого за создание музея должны единодушно проголосовать все жители нашего городка.

Джейн:

Все-все жители?

Мэр:

Да. Но на самом деле в нашем городке всего двое жителей – я и почтальон Книксен.

7. НАТ. ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ

Джейн с широченной улыбкой, встав на одно колено, протягивает гербовую бумагу и ручку Почтальону. Рядом стоят Мэр и Смотритель.

Почтальон:

Я не буду голосовать за музей! Вы меня не заставите! Этот гадкий Юло три года меня мучил!

Смотритель стыдливо смотрит себе под ноги. Джейн делает самое молящее лицо на свете.

Почтальон:

Вы меня не разжалобите! Я очень сердит! Я не буду, не буду…

Почтальон не выдерживает и подписывает письмо.

Мэр:

(протягивая Смотрителю свой компас)

Ну что ж – теперь этот маяк больше не подлежит закрытию и официально объявляется Морским музеем.

Джейн:

Спасибо вам всем! Я не знаю, почему и зачем, но на свете должен быть хотя бы один работающий маяк. Это очень важно.

Бюро волшебников. Сценарий

1. НАТ. РЯДОМ С ЧЕРНЫМ ЗАМКОМ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары