Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Жабио:

(подбегает, запыхавшись)

Чтоб ты утонул, подлец! Ну-ка отдай!

(Вырывает ключ)

Ах, рыбий жир, какая прелесть!

(Указывая матросам на Луку)

В тюрьму его! Он пытался украсть рыбу! Прямо как драный уличный кот!

(Опять обращаясь к Луке)

Ты забыл, кому служишь?! Вся рыба в море принадлежит муниципалитету!

Мимо несут на носилках Вито. Рядом с ним Лия, держит его за руку.

Вито:

(приходит в себя, замечает ключ, тянется к нему)

Это мой ключ. Вы отняли его. Верните…

Жабио:

(пряча ключ за спину)

Как ты смеешь, старик?! Будь благодарен, что спасли тебе жизнь!

(Остальным)

В тюрьму его. Может, научится манерам, пока не помер.

Лия:

Но как же!

Жабио:

Вопрос решен, моя дорогая! Но если ты хочешь…

Жабио снова пытается обнять ее за талию, но Лия отталкивает его и убегает вслед за Вито.

Жабио:

(кивая на Лию подошедшему Уго)

Ах, какая у тебя рыбка!

Луку и Вито увозят в фургоне. Жабио уезжает на машине в другую сторону. Рядом с Серым появляются запыхавшиеся черные коты.

Серый:

(указывает и убегает)

Рыба там.

6. ИНТ. ЗАБРОШЕННЫЙ СТАРЫЙ ТЕАТР. ДЕНЬ

Серый взбегает по старой мраморной лестнице, в пролете стоят два черных кота.

Серый:

Я к Белому.

Первый черный кот:

(преграждая путь)

Он не хочет тебя видеть.

Серый:

С чего вдруг?

Второй черный кот:

(подтрунивая)

Ты опоздал к началу третьего акта.

Серый презрительно фыркает и проходит мимо. Оказывается в полуразрушенном зрительном зале – со стен свисают куски драпировок, многие кресла перевернуты, в крыше зияют дыры. Серый перепрыгивает лужи, оглядывается в поисках Белого.

Белый:

(слышен только размеренный голос)

Ты был на пристани. Пришел корабль. Улов оказался велик. Много рыбы, каракатицы, осьминоги… Но тебя заинтересовало не это. Рассказывай, я слушаю тебя. Что ты видел?

Серый:

(находит Белого на сцене среди декораций дворца)

Там был старик…

Белый:

Внутри огромной рыбы.

Серый:

У него был…

Белый:

Необычный ключ. Золотой. В виде рыбы.

Серый было открывает рот, чтобы что-то сказать, но осекается и продолжает молчать.

Белый:

Я ничего не знаю об этом, но мне надо знать. Ты найдешь этого старика и будешь с ним рядом, станешь его верным другом. Ты все узнаешь об этом ключе, а потом вернешься и расскажешь мне.

Серый:

Из меня не выйдет верный друг.

Белый:

Этого ты не знаешь. Где он сейчас?

Серый:

Он в тюрьме.

Белый:

Ты знаешь, как туда попасть. А теперь иди. И не забывай, кому ты служишь.

Серый с поклоном удаляется.

7. ИНТ. ТЮРЬМА. ДЕНЬ

За решеткой, укрытый одеялом, на скамейке лежит Вито. Его глаза закрыты, он то и дело кашляет. На соседней скамейке, грустно глядя в маленькое тюремное окошко, сидит Лука. В коридоре слышны приближающиеся голоса. Это полицейский Адамо и Лия.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары