Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Адамо:

(пытается удержать Лию)

Это невозможно! Это запрещено! Это противозаконно! Это, это…

Лия:

Это всего лишь старик, которому нужна помощь.

Адамо:

Запрещено!

Лия:

(вынимает из волос лютики)

Вот обычные лютики. Красивые, правда? А сок ядовитый. Их нельзя есть, это запрещено. Но есть исключение – если смешать сок с водой, то они лечат сердце. У вас болит сердце?

Адамо:

Сердце…

Лия:

(протягивает лютики Адамо)

Это вам. От моего сердца вашему. Они еще живы – поставьте их скорее в воду.

Бережно взяв лютики, Адамо уходит. Раздается кашель, и Лия бросается к решетке камеры.

Лия:

Вы…

Из-под одеяла выглядывает чья-то неприятная физиономия. Это Альфонсо, один из братьев-разбойников. От неожиданности Лия отшатывается, потом опять слышит кашель и бросается к другой решетке. Видит Вито.

Лия:

(через решетку)

Лука, скорее помогите ему.

Лука:

Ему уже не поможешь.

Вито слышит голос Лии, открывает глаза, смотрит на нее.

Вито:

(говорит с трудом)

Полевые лютики…

(Опять кашляет.)

Лия:

Что он сказал?

Лука:

Старик бредит.

Вито:

Я не старик… я волшебник.

Лука:

Ха! Умирающий в тюрьме волшебник! Это вряд ли.

Лия:

(Вито)

Говорите! Я верю вам.

Вито:

На мне лежит проклятье времени.

(Пытается приподняться.)

Лука:

(со вздохом помогает ему)

Да уж. Оно лежит на всех нас.

Вито:

Если я не сотворю чудо, я умру.

Лука:

Чудо, что ты еще жив.

Лия:

(Луке)

Лука, не мешайте!

(Вито):

Как вам помочь?

Вито:

Полевые лютики. Или другие растения. Я должен вспомнить их запах. Дайте мне их.

Лия:

(замявшись)

Цветы? Я их уже отдала… но я принесу! Держитесь, я скоро.

Лия убегает.

Лука:

(грустно)

Она единственный цветок в этом рыбьем городе.

8. ИНТ. РЕСТОРАН ДОДЕТТЫ, ЖЕНЫ МЭРА. КУХНЯ

Додетта в приподнятом настроении носится между кухонными столами, на которых стоят корзины. Рядом с ней Шеф-повар.

Додетта:

(заглядывает в корзины)

Ах, какой прекрасный улов! Морской окунь, гребешки, рыба-расческа, водяной петух, рыба-секретарь и…

(Достает из корзины крошечную рыбку, смотрит на нее через лупу.)

Даже малютки тип-ти-ду! А где же дикие устрицы?!

Шеф-повар:

Вот они, госпожа.

Неподалеку слышен шум и возня.

Додетта:

Что за шум?!

Шеф-повар:

Госпожа, прошу прощения…

Додетта бежит на шум и видит удивительную картину – повара пытаются протиснуть в дверь огромную рыбину, но она явно застряла. Додетта подбегает к рыбине, осматривает ее, поднимает веко и заглядывает в глаз.

Додетта:

Ох, но кто это у нас? Поликарп? Нет. Китовий зять? Тоже нет. Ах, это же рыба-бегемот! Какая прелесть! И совсем еще малыш.

(Поварам)

Ну что же вы стоите?! Тащите его быстрее!

Повара опять пытаются затащить его внутрь, но ничего не выходит.

Додетта:

Ну что за растяпы!

Додетта отпихивает их и, ухватившись за рыбьи усы, начинает рывками тянуть сама. От дерганья за усы у рыбы каждый раз непроизвольно открывается рот. Со стороны, кажется, что она сейчас проглотит Додетту. Рывки все сильнее и сильнее, и в итоге рыба проскальзывает внутрь, вместе с Додеттой летит через всю кухню, сшибая на своем пути поваров и посуду. Упав и придавив Додетту, рыба делает последнее движение – с причмоком закрывает пасть, касаясь ладони Додетты.

Додетта:

(не вылезая из-под рыбы)

Вы видели? Он поцеловал мне руку! Какие манеры!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары