Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Со стороны освободившегося дверного проема слышно чье-то мелодичное насвистывание. Додетта выкарабкивается из-под рыбы, все оборачиваются на свист.

На кухню небрежной походкой заходит Серый, насвистывает и заглядывает в корзины. Все от удивления застыли на своих местах.

Серый:

Так, что тут у нас? Водяной петух – неплохо. А это? Рыба-секретарь? Ну, если с правильным соусом… Ах, какая прелесть! Малышки тип-ти-ду!

Серый смотрит на крошечную пеструю рыбку через лупу и, не раздумывая, закидывает прямо в рот.

Додетта:

(очнувшись, приходит в ярость)

Мои тип-ти-ду! Подлец! Что вы стоите?! Это же кот! Хватайте его!

(Рыдает)

Мои тип-ти-ду…

За Серым начинается погоня, но он достаточно ловок и легко уворачивается и как будто играет с преследователями. Попутно лакомится рыбой, манерничает и принимает нелепые позы, пародируя Додетту. На кухне все идет кувырком. Погоня, кажется, не имеет шанса на успех, но Серый сам дает себя поймать.

Додетта:

(кипя от ярости)

Негодный кот! Это был твой последний ужин! В тюрьму его!

9. ИНТ. ТЮРЬМА. ХОЛЛ

Адамо сидит за столом и разгадывает кроссворд. На столе перед ним в кружке с водой стоят лютики. Подбегает Лия.

Лия:

Господин полицейский, позвольте мне их взять…

Лия уже тянется к цветам, но Адамо перехватывает ее руку. Они встречаются взглядами. Во взгляде Адамо искреннее детское удивление. Спустя мгновение выражение его лица становится презрительным. Адамо отпускает ее руку.

Лия:

Нет, вы неправильно меня поняли – я все объясню. Тот волшебник, в смысле, тот старик, он не старик, он волшебник, но… он умирает. Вы должны помочь!

Адамо:

(обижено утыкается в кроссворд, делает вид, что больше не замечает Лию)

Это головной убор. Это шесть букв, вторая «ю».

Лия:

На нем проклятье, эти цветы могут его спасти!

Адамо:

Шляпа… это не подходит… Шапка? Это тоже не подходит.

Лия:

Это тюрбан.

Адамо:

Тюрбан? Что это?

Лия:

Это головной убор. Это носят в южных странах.

Адамо:

(вписывает в клеточки «тюрбан»)

Тюрбан. Это подходит.

Лия:

Простите меня, я не хотела вас обидеть. Вы добрый. Помогите, пожалуйста.

Адамо:

Это корабельная снасть. Это четыре буквы, четвертая…

Лия:

Господин полицейский, я останусь здесь. В тюрьме. С вами.

Адамо:

Это запрещено.

Лия:

Запрещено… нападение на полицейского!

(Влепляет ему пощечину.)

Это запрещено. Вы обязаны арестовать меня.

Адамо с удивлением смотрит на нее, потирает щеку.

Лия:

Я буду здесь, с вами. Я никуда не денусь, вы запрете меня. Мы будем разгадывать кроссворды. Вместе.

Адамо:

(внимательно смотрит на Лию)

Это корабельная снасть. Это четыре буквы, четвертая «т».

Лия молчит, пытается вспомнить слово. Адамо ждет, но потом опускает глаза в кроссворд.

Лия:

Шкот! Это шкот!

Адамо с легким удивлением опять поднимает на нее глаза. Пауза. Резко открывается дверь. Двое полицейских тащат арестованного Серого, на котором одет ошейник и намордник.

Первый полицейский:

В какую его камеру?

Адамо молчит, смотрит на Лию.

Первый полицейский:

Так в какую?

Адамо:

В первую.

Второй полицейский:

Так ведь третья пуста!

Адамо:

Я сказал: в первую!

10. ИНТ. ТЮРЬМА. ДЕНЬ

За Серым захлопывается решетка камеры, в которой Вито и Лука. В соседнюю, пустую камеру входит Лия. Адамо стелет ей на скамейку одеяло, кладет подушку, завешивает решетчатое тюремное окошко занавеской в цветочек, на стол ставит кружку с лютиками. Из тюремного окошка к цветам подлетает бабочка. Адамо закрывает Лию. На его лице проскальзывает и исчезает улыбка. Как только он уходит, Лия сразу же кидается с лютиками к решетке.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство