Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Серый:

Зовите меня Серый.

Лука:

У нас есть два варианта – или мы поспешно покидаем город, или…

(Вито)

Или нам всем нужна твоя помощь.

Вито:

Помощь?

Лука:

Ты волшебник и можешь защитить нас. Мэр будет в ярости, что мы сбежали. И у него твой ключ, который он вряд ли захочет тебе вернуть, тут уже мы можем тебе пригодиться. К слову сказать, из-за этого ключа я потерял хорошую работу…

Серый:

(с усмешкой)

Хорошую рыбную работу.

Лука:

Речь не об этом. В этом городе столько рыбы, что нечем уже дышать. Мэр просто помешан на ней! Я был его помощником, я знаю, куда мы идем. На прошлой неделе мы закрыли пекарню только потому, что они отказались половину хлеба выпекать с рыбой! И будет еще хуже.

Лия:

Да, мне тоже уже пришла повестка.

Лука:

Это хороший городок, и я люблю его! Жабио надо остановить. В конце лета будут перевыборы, понимаете, о чем я? А пока что нам надо с чего-то начать.

(Берет Вито под ручку)

Как ты относишься к небольшому, но перспективному бизнесу? Я говорю о том, чтобы открыть, ну скажем, бюро волшебства. Это отличная идея, у нее мощный потенциал! В этом городе нет волшебства, а значит, будет спрос. Конечно, будет непросто, но с таким партнером, как я, можешь спать спокойно. Ну что, по рукам?

(Протягивает руку Вито.)

Вито:

Мне нужны цветы.

Лия:

Можно открыть бюро в моем цветочном магазине. Жабио все равно его скоро закроет.

Лука:

Отлично! Никакой арендной платы – мы партнеры! Будешь работать с клиентами.

Лука протягивает вторую руку Лие. Лия с улыбкой пожимает ее. Вито тоже жмет руку Луке.

Серый:

Мне кажется, вам понадобится такой кот, как я.

Лука:

Кот?!

(Шепотом, наклонившись к уху Вито)

Кот нам не нужен. Это просто уличный оборванец.

Вито:

(протягивая руку Серому)

Ты спас мне жизнь и, думаю, спасешь еще не раз. На тебя можно положиться.

Отводя взгляд, Серый жмет руку Вито.

Лука:

Ну, хорошо, хорошо. Три полноправных партнера и перспективный кот с мощным потенциалом. Теперь первое, что нам нужно сделать – это получить разрешение на наше предприятие от самого мэра!

Лия:

И как это возможно?!

Лука:

Не волнуйтесь – я уже все придумал.

Машинки. Библия проекта

Сверхзадача

Цель сериала – воодушевить маленьких зрителей больше внимания уделять реальному миру, а не экрану с мультфильмами или компьютерными играми: играть с игрушками, друзьями, родителями, гулять, общаться, посещать мероприятия и т. д.

Персонажи

Главные герои сериала мальчик Коля и его друг – слон Прабу. Они всегда находятся дома, в основном в детской комнате, где играют с деревянными машинками в городе из кубиков. Коля и Прабу в детской комнате – это внешний мир сериала. Но самым главным героем сериала являются машинка и ее владелец(ы). Это внутренний мир сериала, которому уделено основное экранное время, а Коля и Прабу по большей части лишь рассказчики истории.

Внутренний и внешний мир

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары