Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

На крик прибегает Адамо, видит Луку без штанов и Серого, склонившегося над Вито. У всех на глазах Вито молодеет. Лука в изумлении отшатывается.

Лука:

Все правда… он волшебник…

Альфонсо в изумлении прильнул к решетке, Тито вылез из-под одеяла и тоже смотрит. Лия пытается увидеть, что происходит, но не может.

Адамо:

Это… это… это…

Вито распрямляется, встает в полный рост. Лука первым приходит в себя.

Лука:

(Адамо)

Ты видел! Он волшебник! Он может сделать, что угодно! Оживлять и карать! Открывай камеру!

Адамо вроде тянется к ключу, но останавливается.

Лука:

Ты что, не слышал меня?! Открывай быстрее, пока он не превратил тебя в грязную мерзкую мышь!

Пока Адамо открывает решетку, Лука поспешно натягивает штаны.

Лука:

(Адамо)

В сторону!

(Театрально кланяясь Вито)

Прошу вас, Ваша волшебность!

Вито подходит к камере Лии. Они встречаются взглядами. С ее ладони вспархивает бабочка.

Лия:

Ты… ты спас ее.

Вито:

Это ты спасла меня.

Лука:

(Адамо)

Что ты застыл?! Выпускай ее величество Фею Синих гномов Разволшебную Третью!

Адамо открывает камеру, но Вито и Лия все так же стоят, разделенные решеткой, глядя друг другу в глаза.

Лука:

(Вито)

Кхе-кхе, Ваша Волшебность, будьте любезны пройти на выход. Нас ждут важные неотложные превращательности и чудесатости.

Вито, Лия, Лука и Серый уходят. Альфонсо кидается к решетке и хватает опешившего Адамо.

Альфонсо:

Открывай, негодяй! Я черный кардинал белых пиратов! Стоит мне свистнуть три раза, они появятся и разорвут тебя на куски!

Адамо:

Молчи, тюрбан!

Адамо высвобождается и выбегает.

11. НАТ. ГОРОД. НА МОСТУ. ВЕЧЕР

Вито, Лия, Лука и Серый идут по улице.

Лия:

Что будет дальше?

Лука:

Сейчас господин мэр, как всегда, принимает горячую ванну. Час или полтора его никто не побеспокоит. Но потом он узнает все.

Вито:

Мне надо вернуть ключ.

Лука:

(задумчиво)

А мне нужна новая работа. Кстати, я Лука. А это Лия, дочь капитана корабля.

Вито:

Меня зовут Вито.

Все поворачиваются к коту.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары