Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Лия, молодая девушка с букетом полевых цветов, бежит по пирсу навстречу причалившему кораблю. По трапу к ней спускается Уго, капитан корабля. К пирсу подлетает автомобиль. Еще до того, как успевают открыться дверцы, с крыши автомобиля спрыгивает Серый.

Лия:

(подбегает и обнимает Уго)

Папа, я так волновалась за тебя – вчера был шторм.

Уго:

Ты принесла мне ромашки!

Лия:

Нет, что ты! Это полевые лютики – цветы доброй встречи.

Жабио:

(подбегает, пытается ухватить Лию за талию, но та вырывается)

Доброй встречи? Ну конечно!

(Обращаясь к Уго)

Ведь сегодня мы встречаем добрый улов, верно?

Уго:

(гордо)

Да, господин мэр.

На пирсе установлены большие весы, на которые матросы уже выкладывают улов. Среди них незаметно и ловко снует Серый, то и дело утаскивая рыбу.

Жабио:

(подбегает к улову, хватает рыбу, начинает яростно ее целовать)

Ах, красавица моя!

(Матросу, уронившему рыбу)

Чтоб ты плавником поперхнулся! Еще раз уронишь, я тебя…

В этот момент Серый ловко умыкает рыбу прямо из его руки. Жабио растерянно оглядывается по сторонам. Подходит Лука, в руках у него счеты.

Лука:

Улов что надо. Каракатиц и осьминогов сегодня считаем?

Жабио:

Конечно, нет! Сегодня только ры…

(в изумлении смотрит, как над его головой проплывает поддетая тросом огромная рыбина.)

Лука:

(тоже удивленно)

Боюсь, нам нужны другие весы.

Уго:

(подходит вместе с Лией)

Вот, господин мэр, как я и говорил…

Жабио:

(Луке, не обращая внимания на Уго)

Я же говорил тебе – сегодня в воздухе необычный запах!

Серый тоже в удивлении смотрит на огромную рыбу, повисшую над явно маленькими для нее весами. Вдруг рыба как будто оживает, начинает дергаться, все собравшиеся в ужасе делают шаг назад и из открывшегося рта подвешенной за хвост рыбины на пирс выпадает тело старика. Первой приходит в себя Лия, бросается к нему, чтобы помочь.

Жабио:

Вот это номер! Вы видели?! Он был у нее прямо внутри!

Лука:

(наклоняясь)

Он жив?

Лия:

Дышит!

Уго:

Невероятно! Как он не задохнулся?

Вито кашляет, его тело скрючивает спазм, он машинально разжимает руку, из которой выпадает золотой ключ в виде рыбы. Лука замечает это и мгновенно поддевает драгоценность ногой, пряча от посторонних глаз. Серый следит за происходящим из-за весов.

Вито:

(открывает глаза и видит лицо Лии)

Кто… кто вы?

(Замечает в волосах цветок)

Полевые лютики…

Лия:

(радостно)

Он говорит!

(Удивленно)

У него молодой голос.

Вито:

(пытается дотянуться до лютиков)

Они нужны мне…

(Теряет сознание.)

Лия:

Ему нужна помощь!

Лия убегает за помощью.

Жабио:

(замечает, что Лука наклоняется и подбирает что-то блестящее)

Что ты там прячешь?!

(Кидается к нему.)

Лука:

Совсем ничего! Тут всего лишь…

Жабио:

(выхватывает ключ)

Ах, какая рыба!

(Заворожено смотрит на ключ.)

Лука:

(тоже заворожено смотрит, не может сдержаться и выхватывает ключ снова)

Какая рыба?! Это всего лишь ключ!

Жабио:

(поверить не может в такую дерзость)

Ты?! Ты?!!. Да я тебя!

Жабио пытается снова отобрать ключ у Луки.

Лука:

(убегая)

Совсем помешался на своей рыбе!

Жабио:

(бежит следом, кричит матросам)

Остановите его! Я приказываю! Хватайте!

Луку ловят и заламывают ему руки.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары