Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

И, не взяв конверта, Смотритель быстро уходит в маяк, захлопывает за собой дверь. Почтальон смотрит на конверт, потом на закрытую дверь маяка, тоже хмурится, убирает конверт в сумку и, отряхиваясь от сена на ходу, быстрой походкой подходит к велосипеду, садится и уезжает в сторону леса. За его спиной остается старый маяк.

Титр: «Старый маяк. Голландия».

2. НАТ. ЛЕС. УТРО

Почтальон едет по лесной тропинке на велосипеде и видит, как ему навстречу летит лошадь на велосипеде. Лошадь явно в прекрасном расположении духа, ведет даже с закрытыми от удовольствия глазами. Почтальон останавливается, несколько секунд наблюдает эту удивительную картину и вдруг меняется в лице. Теперь Почтальон выглядит крайне благодушно, широко улыбается.

Почтальон:

Ой, девушка! Простите, что отвлекаю…

Джейн:

(останавливается в воздухе)

А! Доброе утро! Как поживаете?

Почтальон:

(достает из сумки письмо)

Отлично! Вот только никак не могу одно письмо доставить. На старый маяк. Мне бы ваши крылья ненадолго…

Джейн:

(недоверчиво)

Крылья? Ну уж нет. Они мне самой нужны.

(Опять улыбается.)

Но я могу доставить письмо сама!

Почтальон:

(наигранно задумавшись)

Отдать вам письмо?

(Резко.)

Да! Пожалуй, вы правы, и это лучшее решение! Тут стоит особая пометка – передать лично в руки.

Джейн:

(спускается вниз, забирает письмо)

Да нет проблем. Я его мигом доставлю.

Джейн и Почтальон разъезжаются в разные стороны.

3. НАТ. МАЯК. ДЕНЬ

Джейн стоит у двери маяка и стучит. Один раз, потом еще один раз. В руке у нее конверт. Вдруг слышит тихий голос из-за двери.

Смотритель:

Кто там?

Джейн:

Привет! Я Джейн. Танцуйте! У меня для вас сюрприз!

Смотритель:

Никого нет дома! Убирайтесь!

Джейн:

(удивленно)

Это что, игра такая? Игра?

Джейн заглядывает в окошко рядом с входной дверь, стучит еще раз в дверь, потом взлетает и начинает осмотр маяка. Прямо перед Джейн захлопывается одно окно, потом другое.

4. ИНТ. МАЯК. ДЕНЬ

Джейн прибавляет скорости, взлетает на самый верх и входит в зал с огромной лампой маяка. Снизу по лестнице уже спешит Смотритель. Завидев Джейн, Смотритель кидается вниз, Джейн за ним. Смотритель начинает съезжать по винтовым перилам, Джейн летит за ним. Смотритель приземляется внизу, бежит по коридору, забегает в комнату, тут же за ним влетает Джейн с конвертом в вытянутой руке. Смотритель, увидев конверт, в ужасе отшатывается, начинает бросаться в Джейн подушками с дивана, всем, что попадется под руку. Джейн пробует увернуться, мечется под потолком. Смотритель пятится, отстреливаясь, но оказывается загнаным в угол. Джейн приближается, протягивая в вытянутой руке конверт. Смотритель зажмуривается от страха, выставляет перед собой руки, чтобы загородиться.

Смотритель:

Нет! Нет! Прошу вас! Не приближайтесь!

Джейн:

Да что с вами такое?! Это всего лишь письмо!

Письмо касается рук Смотрителя. Смотритель открывает глаза. Смотритель в шоке, смотрит на письмо в своих руках.

Смотритель:

Что вы наделали…

Джейн:

Лично в руки! Как и написано на письме!

Письмо выпадает из рук Смотрителя. Он встает и поворачивается к окну. Отрешенно смотрит на океан. Джейн подходит к письму, наклоняется и поднимает его.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары