Читаем Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма полностью

Коля:

Какая она хорошая, эта машина разметки. Без нее не получилось бы спасти старого больного дедушку.

Прабу:

А водитель решил дальше помогать ему и стал рисовать еще разметку, чтобы в другой раз дедушка мог попасть и в музей, и в кафе, и в кино.

Коля:

Мне всегда очень нравились такие стрелочки! Получается и игра, и помощь!

Старый маяк. Сценарий

1. НАТ. УТЕС НА БЕРЕГУ ОКЕАНА. УТРО

На склоне стоит маяк. Пронзительно кричат чайки. Рассвет. Открывается дверь маяка. Оттуда выходит Старый смотритель, оглядывает красоту взглядом, зевает, потягивается, ежится. Из-за сарая внизу за ним наблюдает Почтальон. Осторожно высматривает Смотрителя, прячется, чтобы не быть обнаруженным. Быстрыми перебежками подбирается ближе. Смотритель, ничего не подозревая, спускается вниз по лестнице и напевает себе что-то под нос. Почтальон ожидает его внизу на последней ступеньке, он уже вытащил из сумки конверт и держит его в руке. Ноги Смотрителя все ближе к последней ступеньке. И вдруг ноги останавливаются. Смотритель и Почтальон смотрят друг другу прямо в глаза. Долгую секунду. И, сорвавшись с места, оба наперегонки бегут по лестнице наверх.

Почтальон:

(умоляюще)

Господин Юло! У меня для вас важное письмо! Передать лично в руки!

Смотритель:

(захлопывает дверь перед носом)

Никого нет дома!

Почтальон:

(сердито)

Господин Юло – это вы, не валяйте дурака!

Смотритель:

Это не я. Вы меня перепутали. Вам кажется, что это я, а это вовсе не я. Я свой брат. Да, да, брат-близнец!

Смотритель, прислонившись к двери, ждет ответа, но никакого ответа нет. Тогда Смотритель поворачивает голову и вдруг через окно видит, как к стене прислонилась лестница, и Почтальон уже ловко взбирается по ней куда-то наверх.

Смотритель:

Ах ты негодник!

Смотритель кидается по внутренней лестнице тоже наверх. Оказывается, что Почтальон пытается попасть внутрь через открытое наверху окно, к которому он приставил лестницу. Но Почтальон не успевает дойти до последней ступеньки лестницы, как из окна высовывается лодочное весло и начинает отодвигать лестницу от стены. Лестница опасно накреняется, готовая перевернуться и упасть. Почтальон на лестнице замирает, вцепившись изо всех сил.

Почтальон:

Что вы делаете! Я же упаду!

Весло тут же уходит обратно, и лестница возвращается к стене, но уже рядом с окном. Из окна наполовину высовывается Смотритель и гневно кричит, потрясая кулаком.

Смотритель:

Я же сказал – меня здесь нет!

Почтальон:

У меня работа! Доставить лично в руки!

Смотритель захлопывает и закрывает окно перед Почтальоном. Почтальон ловко вскарабкивается на крышу и бежит к открытому люку, но в последний момент там тоже показывается Смотритель и сердито закрывает люк. Тогда Почтальон, пошатываясь от высоты и покатой крыши, начинает высматривать еще какие-нибудь возможности. В руке он по-прежнему сжимает конверт.

Почтальон:

(тихо, взволнованно, сам себе)

Доставить лично в руки. Я же обязан. Куда мне деться? Я должен.

Почтальон поскальзывается, падает и начинает съезжать по покатой крыше. Съехав до самого края, Почтальон падает вниз с маяка, но успевает зацепиться рукой за выступ. В другой руке у него конверт. Из окна тут же выглядывает Смотритель.

Смотритель:

Вот же ж!

Смотритель скрывается в маяке, слышны его быстрые шаги по винтовой лестнице. Почтальон так и продолжает висеть на одной руке. Почтальон подтягивает вторую руку с конвертом, смотрит на него.

Почтальон:

Я почтальон. Я должен доставлять письма. Это моя работа.

Рука, на которой висит Почтальон, разжимается, и он падает вниз. В этот момент внизу Смотритель успевает подвинуть телегу с сеном как раз под падение Почтальона. Почтальон плюхается в сено. Почтальон вылезает, весь помятый и в сене. Они опять смотрят друг на другу молча – Почтальон и Смотритель. Почтальон поправляет фуражку и протягивает конверт Смотрителю.

Почтальон:

Господин Юло…

Смотритель смотрит на конверт, потом на молящие глаза Почтальона, резко хмурится.

Смотритель:

Я не могу это взять.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары