Коко Шанель

В 1955 году Габриэль предложила женщинам сумку. Казалось бы, что принципиально нового можно придумать в дизайне сумки? Но так же, как когда-то Шанель удалось ворваться в мир женских головных уборов, у нее получилось придумать новую сумочку. Свою стеганую сумку она назвала «2.55» по дате ее создания. Ремешок отличался легкостью и прочностью, что оставляло руки женщин свободными, так как они могли носить сумку через плечо. Ее собственные вкусы всегда становились модой. Задолго до 1955 года она заказала для себя стеганую сумку на цепочке, потом включила ее в свои коллекции. В то время она доверяла изготовление изделий из кожи месье Монно, который строго следовал ее указаниям. Ему же Габриэль заказывала свои первые стеганые сумки, которые делались из ткани, а не из кожи, точнее, из темно-синего джерси на подкладке цвета бордо. Она никогда не использовала термин «стеганый», но объясняла Монно на своем особом языке: «Прошейте как следует всюду, чтобы всё хорошо держалось». Потом она придумала цепочку, чтобы носить сумку через плечо. Вечерние сумки изготавливались из атласа, а цепочка была более легкой.

В то же время появился и знаменитый твидовый жакет от Шанель. Она сама постоянно его носила и заставила всех женщин принять этот простой, но такой элегантный, утонченный стиль. Любовь к твиду уходит корнями в далекие двадцатые, когда Габриэль было всего сорок лет и она встречалась с герцогом Вестминстерским. Его уже не было в живых, а Шанель в свои семьдесят с небольшим вернулась к прежней привязанности. В 1920-х твид и жакеты носили только она и несколько ее подруг, в 1954-м она заставила носить их весь мир. Шанель ненавидела проигрывать и не забывала свои поражения. В семьдесят один год она сумела доказать всем, что можно вернуться на руины, снова построить свою империю и войти в историю не как «бывший когда-то знаменитым». С этого жакета, по сути, началась та мода, которую сегодня называют look of the day. Стоит только надеть жакет, повесить на плечо сумку 2.55, на ноги — двуцветные туфли с перекрещенными C — и женщина может в таком виде идти куда угодно. В 2008 году показ «Шанель» от-кутюр происходил в Гранд-Пале в Париже. В центре круглой сцены стоял огромный жакет, вокруг которого дефилировали манекенщицы. Все модельеры, возглавлявшие «Шанель», использовали жакеты в своих коллекциях — воистину вечная мода, вкупе с маленьким черным платьем и стеганой сумкой. Легендарные двуцветные туфли Габриэль придумала в 1957 году: туфли-лодочки с открытой пяткой, бежевые (или белые) туфли с контрастным черным мыском визуально уменьшают размер ступни и делают ноги более длинными.

Казалось бы, цель была достигнута. Вслед за США в Европе тоже признали победу великой Мадмуазель. Она в очередной раз использовала два своих главных козыря. Первый состоял в том, что «не женщина служит платью, а платье женщине». Если его неудобно носить, значит, оно создано неверно. Простота наряда подчеркивала внешность женщины, а аксессуары помогали служить этой цели. Вторым козырем была легкость копирования моделей от Шанель. Именно этот фактор всегда привлекал продавцов из-за океана, именно он помог сделать там имя Шанель столь знаменитым. Надо отметить, что далеко не все модельеры разделяли позитивное отношение Мадмуазель к копированию. Например, профсоюз работников парижской моды четко обозначал позицию по данному вопросу и не разделял мнения Шанель. Итогом весьма лояльного отношения Коко стали сотни тысяч реплик ее моделей, которые продавались по разным ценам, исходя из затрат на производство. Зато, таким образом, ее модели становились доступными самой широкой публике. Не всегда копирование было официальным — частенько модели попросту воровали, не выплачивая за них создателю ни копейки. Однако в ее глазах плагиат не то что не был воровством, но являлся одним из чудесных выражений почтения. «Копия — суть любви», — говорила она.

Несмотря на успех, призрак, фактически преследовавший Габриэль всю жизнь, не исчезал. Напротив, он приближался вплотную, окутывая ее плотной дымкой, отдаляя от тех, кто был когда-то дорог, навсегда. У призрака было имя: «одиночество». Дорогая ее сердцу Адриенна ушла из жизни 22 ноября 1956 года. Последняя ниточка, связывавшая Коко с прошлым, оборвалась. Они редко общались в последние годы, но привязанность, которую они испытывали друг к другу с детства, не исчезла. Порой Габриэль жалела, что не сделала выбора в пользу семьи. «На самом деле, права ты, — говорила она своей внучатой племяннице, дочери Андре Паласса, — у тебя есть муж, дети, настоящая жизнь, а я одинока». Когда-то подобный выбор даже не стоял перед Адриенной. Она никогда не испытывала на эту тему колебаний, терпеливо дожидаясь заключения брака с любимым человеком. Габриэль это выводило из себя — Адриенна не желала помогать ей строить империю моды, постоянно делая выбор в пользу любимого мужчины. Но прошлые обиды потеряли всякий смысл: Адриенна ушла навсегда.