Читаем konopljanoe_pole полностью

И эти хвостатые, в смысле, волосы у них длинные, черные и шнурком кожаным в хвост завязаны, снуют бледными тенями, навевая на Джареда то ли тошноту, то ли скуку; смотрят прозрачными серо-сине-голубыми глазами — у кого какие — то ли осуждающе, то ли с интересом — тоже фиг поймешь. И вот на их фоне Джаред и разглядел, что Дженсен совсем не такой, как все эти водные. По правде говоря, он будто с другой планеты: яркий, сочный, энергичный — сияет так, будто где-то в груди глубоко у него засело маленькое солнце, личное, недоступное, которое вроде светит, но не греет. У него светло-русые волосы, большие глаза-изумруды — ни у одного водного такого нет! А веснушки — вообще тема отдельная — настоящий солнечный подарок в виде крошечных точек-поцелуев на лице… Джаред почему-то думал, что не только там, но проверить ему Эклз вряд ли позволит. Это точно.

Джаред вздохнул, тяжело-тяжело.

— Что случилось, Падалеки? — над ухом раздался знакомый в своей ехидности голос.

Джаред скосил глаза в сторону звука и узрел довольно жмурящегося на солнце Дженсена, который в данный пейзаж вписывался, как он считал, много лучше, чем в свой родной — неприветливый и холодный. Эклз заложил руки за спину и лениво раскачивался с носок на пятки, и разве что не мурчал — таким довольным выглядел. Неужели, его так радуют джаредовы неприятности?

— А тебе будто интересно? — буркнул Джаред. Вроде как обиженно. И отвернулся от сияющего довольством лика водного короля.

— Хм… — прозвучало многозначительное в ответ. — Мне кажется, или суровый огненный дракон изволит в обиженку поиграть? Принце-е-е-есса… — обличительно протянул Дженсен тоном старшего брата, который потешается над младшим. Не со зла — просто по приколу.

Джаред, мягко говоря, прифигел от подобной расстановки шахмат. Это ж что, Шешу его хвост подери, творится в голове у этого дракона? Он то чуть ли не бросает ему прямые обвинения в убийстве в лицо, то тупо игнорирует, то вот нате вам — легкомысленно заигрывает. Он либо хитропродуманный мудак, решивший запутать Джареда и нанести удар в самый неожиданный момент — когда разомлевший огненный не будет ждать засады, либо он просто… такой. Переменчивый. Вроде так это называют тактичные драконы.

Джаред в ответ лишь уставился на Дженсена ошалелыми, круглыми глазами, на что Дженсен лишь тихо засмеялся, приятно так, до мурашек на джаредовой коже, и лучиков-морщинок вокруг фисташковых глаз. Господи… У этого дракона точно все дома? У них у обоих точно весь мозговой состав в сборе? Потому что Джареда, кажется, повело, как от хмеля, если не хлеще… И о… О боже, зачем, Дженсен, зачем ты облизываешь губы. Черт. Черт-черт-черт!

— Нам нужно поговорить, — вдруг серьезно бросает Дженсен, но Джареда уже не остановить — он уже летает где-то, о боже, он так давно не летал, что сейчас хочется до зуда в лопатках, до ломоты в костях — расправить крылья, и лететь. Лететь рядом… просто рядом.

— Что? — глупо переспрашивает Джаред, когда Дженсен щелкает пальцами у него перед носом.

— Говорю, поговорить нужно. Наедине, — удивительно терпеливо повторил Дженсен.

Джаред кивнул и послушно двинулся вслед за Дженсеном, который грустно и вроде как в пустоту спросил:

— И в каких это далях ты летаешь, Падалеки?

Падалеки ориентировался лишь на светлую макушку, как на маячок, ведущий его. Куда-то. Все окружающее сливалось в непонятную, мутную зеленовато-желтую кляксу.

А перед глазами — только ладная фигура Эклза: широкая спина с перекатывающими под кожей мышцами, стройные, чуть кривоватые ноги — но под столь правильным углом, что закачаешься! — и светлый затылок, который резко сменился озабоченным лицом. Джаред по инерции прошел еще несколько шагов, полностью влепляясь в Эклза. И замер, не желая отлепляться. Глаза, губы — все было так близко, что Джаред чувствовал чужое дыхание, как свое.

Дженсен тоже не шевелился, лишь растянул губы в некоем подобии улыбки, сверкал глазами — до жути понимающими и притягательными.

— Так и знал, — хмыкнул он, уничтожая те последние крохи дистанции, что они сохраняли, стирая границы, смешивая дыхания и обездвиживая.

Джаред слышал, что поцелуи водных отдают озерной тиной или еще чем-то подобным. Специфическим. И никогда не горел желанием попробовать сие действо на практике, считая это занятие, лишенным удовольствия.

Поцелуй Эклза и вправду был специфическим. Он отдавал легким привкусом моря и йода, какой-то океанской свежестью, накрывающей волнами, с головой, и утягивающей вглубь, на дно. Это было очешуеть как хорошо и незабываемо.

Дженсен немного отстранился, а Джаред продолжал ловить губами губы Эклза, словно утопающий — шлюпку, ему было нужно продолжить, Дженсен был необходим, как воздух.

Дженсен хмыкнул. Черт.

Падалеки распахнул глаза, в них все еще все двоилось-троилось, кружась в дикой карусели. Голова приятно кружила, как после знатного залета, так что огненный силился удержать свое шаткое вертикальное положение.

В прищуренных фисташковых глазах плясали веселые чертики.

— Как хорошо, что это всего лишь слухи, — неожиданно выдал Дженсен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Метафизика
Метафизика

Аристотель (384–322 до н. э.) – один из величайших мыслителей Античности, ученик Платона и воспитатель Александра Македонского, основатель школы перипатетиков, основоположник формальной логики, ученый-естествоиспытатель, оказавший значительное влияние на развитие западноевропейской философии и науки.Представленная в этой книге «Метафизика» – одно из главных произведений Аристотеля. В нем великий философ впервые ввел термин «теология» – «первая философия», которая изучает «начала и причины всего сущего», подверг критике учение Платона об идеях и создал теорию общих понятий. «Метафизика» Аристотеля входит в золотой фонд мировой философской мысли, и по ней в течение многих веков учились мудрости целые поколения европейцев.

Аристотель , Аристотель , Вильгельм Вундт , Лалла Жемчужная

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Античная литература / Современная проза