Краткая история театра

Помимо того, что Мольер, обладавший не только выдающимся даром актера и драматурга, но и деловой хваткой театрального директора, воплотил в себе высший образец прирожденного «человека театра», его карьера послужила связующим звеном между двумя величайшими авторами французской трагедии эпохи классицизма. Впервые он предстал перед королевским двором в постановке Никомеда Пьера Корнеля – писателя, который вызывал в нем глубокое восхищение; а позднее он поставил в своем собственном театре Фиваиду, или Братьев-врагов – первую трагедию Расина. Со смертью Мольера блеск французского театра померк. Но всё же он оставил о себе бессмертную память: Людовик XIV, повелевший объединить труппу Мольера (которой управляла его вдова совместно со своим вторым мужем, тоже актером) с двумя другими, создал театр «Комеди Франсез» – учреждение, изначально обладавшее статусом национального театра Франции и сразу получившее неофициальное название «Дом Мольера». Его традиции и сегодня живы и не перестают обновляться.

[109] Представление Мнимого больного Мольера в Версале. Гравюра Жака Лепотра. 1674

Премьера этой пьесы состоялась в феврале 1673 года в театре Пале-Рояля. Мольер, исполнявший роль ипохондрика Аргана, успел сыграть ее всего несколько раз: через два часа после четвертого представления спектакля он скончался. Комедию в Версале играют уже после его смерти, в третий день празднеств, проходивших в июле: спектакль дается под открытым небом в присутствии короля и его двора. Сцена такой ширины, роскошно украшенная и освещенная пятью большими люстрами, была необходима для балетов, дававшихся в прологах и между действиями.→

[110] Арманда Бежар в Психее (1670). Гравюра П. Бриззара из издания пьес Мольера. 1682

«Трагедия-балет» Психея была написана Мольером в соавторстве с Корнелем (см. ил. 101–103) и Филиппом Кино на музыку Жана-Батиста Люлли. Представление состоялось в январе 1671 года во дворце Тюильри, в построенном Гаспаром Вигарани Зале спектаклей, в присутствии короля и его двора. Платья Арманды, жены Мольера, исполнявшей заглавную роль в этой роскошной постановке (специально для которой они и были изготовлены), упомянуты в перечне имущества, составленном после смерти драматурга. Благодаря приведенному здесь изображению мы видим актрису в одном из этих дорогостоящих нарядов.

[111] Сцена из Ученых женщин. Гравюра П. Бриззара из издания пьес Мольера. 1682

В этой пьесе Мольер высмеял культ учености у дам, мечтавших прослыть законодательницами мод. Изображение интерьера, на фоне которого разворачивается действие пьесы, сменило прежнюю симультанную декорацию из Бургундского отеля (см. ил. 97). Помимо прочего, гравюра интересна тем, что на ней изображено полускрытое собранной занавеской помещение, напоминающее елизаветинскую/испанскую внутреннюю сцену (см. ил. 92). На первом плане Кризальд (его роль исполняет Мольер) препирается со своей женой Филаминтой из-за увольнения горничной Мартины, провинившейся лишь тем, что ее речь безграмотна. Премьера спектакля состоялась в театре Пале-Рояля в марте 1672 года.

Глава шестая Английский театр эпохи Реставрации

Пребывая в изгнании, Карл II и его двор привыкли к театральным представлениям в стиле английских придворных «масок», вошедших в моду до 1642 года, – с актрисами, живописными декорациями и театральными механизмами, привезенными из Италии, с портальной аркой и занавесом. Поэтому неудивительно, что после возвращения в Англию в 1660 году король благоволил постановкам таких спектаклей в новых публичных театрах. Все условия подталкивали к тому, чтобы начать всё заново, тем более что появились поразительные новинки. После восемнадцати лет запустения старые театры пришли в негодность. Игравшие в них труппы распались, зрители отвыкли там бывать, а пьесы устарели. Даже Шекспир стал казаться слишком грубым: чтобы его пьесы могли отвечать новым запросам, им требовалась переработка. Многочисленными искажениями, которые впоследствии перекочевали в переводы, распространившиеся на континенте, они обязаны драматургам эпохи Реставрации. Так, в Буре стало больше персонажей, в Макбете появились поющие ведьмы, а к Ромео и Джульетте вместо трагической развязки был добавлен счастливый конец.