Краткая история театра

Карл II поручил задачу обновления театров Томасу Киллигрю и Уильяму Давенанту – и тому и другому были выданы королевские патенты. И Киллигрю, и Давенант начинали как драматурги еще в 1620–1630-е годы: их пьесы шли тогда в частных театрах, где уже было ощутимо влияние континентального стиля. Давенант, крестник Шекспира (согласно другой версии – его незаконнорожденный сын), принимал участие в подготовке представлений придворных «масок» [86–88], а в 1654 году поставил в Лондоне «пьесу с музыкой», которая ныне признана первой английской оперой. Еще одним фактором, повлиявшим на преемственность, было то, что артисты из труппы Киллигрю обладали опытом исполнения коротких комических сценок, выкроенных из прежних пьес [89], вроде Ткача Основы из Сна в летнюю ночь, – практика, из-за которой при пуританах они то и дело попадали в тюрьму.

Новые театры предлагали оригинальную смесь континентального и английского стилей. Крытые, как «Блэкфрайерс» [85], они еще хранили память о елизаветинской сцене-платформе в виде выступающего помоста или авансцены. Но позади нее теперь высилась портальная арка, над которой из зрительного зала было видно окно, открывавшее ложу для музыкантов [113]. Арка служила обрамлением для живописного задника – он заменил собой прежнюю каменную стену, – оснащенного вращающимися створками. Створки не просто прикрывали боковые ниши: свободно открываясь и закрываясь, они обозначали cмену места действия; возможно, эта функциональная деталь, являвшая собой характерную особенность английского театра, сохранилась со времен средневековой platea. Другой важной чертой, отличавшей английские театры на протяжении более чем двух столетий, были ведущие на авансцену двери (Doors of Entrance), расположенные справа и слева от портальной арки просцениума, – их число иногда возрастало до трех с каждой стороны. Эти двери предоставляли актерам возможность задействовать пространство за аркой, в котором некоторые исследователи видят модификацию внутренней сцены елизаветинского театра.

[112] Нелл Гвин. Портрет работы неизвестного художника (мастерская Питера Лели). 1675

Гвин впервые вышла на сцену, когда ей было пятнадцать лет, в «Друри-Лейне», где блистала в комедиях. В ее краткой, но яркой актерской карьере выделяется роль Флоримеля в Тайной любви Драйдена, которую она играла в мужском костюме. Гвин покинула сцену, став любовницей Карла II.

[113] Сцена из постановки Марокканской императрицы, героической драмы Элкейны Сеттла в театре «Дорсет-Гарден». Гравюра Уильяма Долла к изданию пьесы. 1673

Это первая английская пьеса, напечатанная вместе с иллюстрациями к спектаклю. Ее автор выведен в образе Доика в пьесе Авессалом и Ахитофель Джона Драйдена. Театр «Дорсет-Гарден», построенный по патенту, выданному Карлом II сэру Уильяму Давенанту, его первому директору, славился роскошными декорациями и сложным техническим оснащением, которое во многом копировало театральную машинерию Зала спектаклей в парижском дворце Тюильри.

[114] Сцена в комнате Гертруды из Гамлета (акт III, сцена 4). Гравюра из издания пьес Шекспира Николаса Роуи. 1709 Наряду с декорациями и бутафорией, типичными для театра времен Реставрации, гравюра запечатлела две характерные детали, которые впоследствии стали традиционными: опрокинутый стул и Гамлета «в чулках до пяток, в пятнах, без подвязок», как говорит Офелия (Акт II, сцена 1 [пер. Б. Пастернака. – Пер.]). Сзади висят два больших портрета – Гамлета-отца и Клавдия, которые упоминает Гамлет. Их потом часто заменяли миниатюрами, висящими на шее, соответственно, у Гамлета и у Гертруды (см. ил. 127). Примечательно освещение – канделябры на штанкете, крепящейся к кулисе сзади. В роли Гамлета, возможно, Томас Беттертон.

В эпоху Реставрации изменился репертуар театров, которые стала посещать новая публика, но главным нововведением стало появление актрис. Возникнув словно ниоткуда, эти талантливые девушки пришли на смену юношам – исполнителям женских ролей эпохи Елизаветы. Неопытные, но весьма уверенные в себе, они в одночасье покорили Лондон. Быстро достигнув мастерства и продолжая в нем совершенствоваться, они заложили великую традицию актерской игры, не иссякшую и поныне. Одной из самых знаменитых актрис раннего периода была Нелл Гвин из труппы Киллигрю [112], хотя, надо признать, прославилась она не столько своими ролями, сколько тем, что стала любовницей Карла II. Имена других актрис, миссис Нипп и миссис Беттертон, увековечил Пипс – автор знаменитого дневника, ценнейшего источника сведений о театре той поры.

[115] Джон Рич, директор первого театра «Ковент-Гарден», в роли Арлекина. 1731. Деталь эстампа