Краткая история театра

[181] Фердинанд Раймунд в роли Трубочиста в постановке его собственной пьесы Девушка из страны фей, или Крестьянин-миллионер (1826). Литография по рисунку Морица фон Швинда

Во Франции так и не появился серьезный драматург уровня Грильпарцера, автора трагедий, написавшего пьесу Cон-Жизнь [182], которая имеет переклички с шедевром Кальдерона Жизнь есть сон. Сторонники романтизма пытались восполнить этот пробел творениями Виктора Гюго, в частности Рюи Блазом и Эрнани, пьесы, на первом представлении которой в «Комеди Франсез» разразилась давно не виданная в стенах этого театра буря [183]. В обоих сочинениях заметно традиционное влияние испанцев. Появились также пьесы Дюма-отца и Чаттертон Альфреда де Виньи – первый плод английского влияния, распространившегося вместе со славой Шекспира, которого французская публика по-настоящему открыла для себя во время гастролей труппы Чарльза Кембла в 1827 году. Партнершей Кембла была Харриет Смитсон [184], вскоре вышедшая замуж за Берлиоза. Однако век романтического театра оказался недолгим. Дюма писал в основном романы, Гюго и де Виньи были поэтами, а чудесные комедии Альфреда де Мюссе сочинялись не для сцены (лишь позднее на них обратила внимание молодая французская актриса, жившая в России, – она-то и вернула их французскому театру).

Подлинным театром той эпохи стали водевили и комедийные мелодрамы, в частности произведения плодовитого Скриба, который невозмутимо, невзирая ни на какие бури романтизма, выпускал одну за другой свои «хорошо сделанные» пьесы, повсеместно служившие драматургам образцом для подражания. В противоположность романтикам, превращавшим повседневные происшествия в высокую трагедию, Скриб упражнялся в том, что низводил великие исторические события до уровня салонных сплетен. Но техника его была безупречна. Крепко сколоченные сюжеты наряду с превосходным умением сводить концы с концами идеально соответствовали рациональному складу французского ума, и потому его пьесы служили счастливой отдушиной для публики, на которую, видимо, слишком неожиданно во всем своем блеске обрушилась безыскусность Шекспира и его имитаторов.

[182] Сцена спектакля по трагедии Сон – жизнь Франца Грильпарцера в венском «Бургтеатре». 1834. Гравюра

Эта пьеса австрийского поэта и драматурга основана на классической трагедии Кальдерона Жизнь есть сон. Декорации работы Антонио де Пиана были выдержаны в ориентальном стиле, эскизы костюмов создал Филипп фон Штубенраух.

[183] Скандал в зрительном зале «Комеди Франсез» во время премьеры трагедии Виктора Гюго Эрнани 25 февраля 1830 года. Картина Альбера Бенара

[184] Чарльз Кембл и Харриет Смитсон в ролях Ромео и Джульетты. Литография из книги Воспоминания об английском театре в Париже (1827)

Изображена сцена спектакля, показанного во время Шекспировского сезона в парижском театре «Одеон», который стал подлинным откровением для поколения романтиков.

[185] Венский народный театр: сцена из пьесы Иоганна Нестроя Злой дух Лумпацивагабундус, или Беспутная троица (1833) на сцене «Театра ан дер Вин»

В центре – актер и театральный директор Карл Карл, справа – сам Нестрой.

Глава десятая Театр второй половины XIX века