Краткая история театра

«Лицеум», «Принсес-Театр» и «Королевский Олимпийский театр» заняли важное место в театральной жизни Лондона после вступления в силу Акта о театрах 1843 года. Это уложение лишило монополии «Ковент-Гарден» и «Друри-Лейн», но его обнародование не стало, как можно было ожидать, эпохальным событием. Дело в том, что отсутствие лицензии к тому времени уже никак не влияло на доход владельцев театров: они давно научились обходить закон, вставляя в свои постановки (даже по Шекспиру) полдюжины вокальных номеров и называя это «бурлетта». Макриди, первоклассный актер, оставшийся после ухода со сцены Кембла единственным соперником Эдмунда Кина в трагедии, старался держать планку в обоих главных театрах, выпуская такие постановки, как Виргиний Шеридана Ноулза, Вернер лорда Байрона [190] (некоторое время входившего в совет «Друри-Лейна») и Леди из Лиона романиста Бульвер-Литтона. Наряду с трагедиями в патентованных театрах шли мелодрамы вроде Монтагрийской собаки с ее четвероногой примой и Хайдера Али, или Львов из Майсура, для постановки которой требовался уже целый зверинец. На Рождество «Ковент-Гарден» и «Друри-Лейн» ежегодно радовали публику зрелищными пантомимами [188].

[189] Шарль Фештер в роли Гамлета в «Принсес-Театре». Лондон. 1861

[190] Уильям Макриди в роли Вернера в одноименной пьесе Байрона. Картина Дэниэла Маклиса. 1850

В роли Жозефины (жены Вернера) – миссис Фосит.

Похвальную попытку обратить отмену монополии во благо предпринял актер из Йорка Сэмюэл Фелпс [191]. Он был уже знаменитым трагиком, когда Макриди пригласил его в «Ковент-Гарден» на роль Отелло. В 1843 году Фелпс возглавил театр «Сэдлерс-Уэллс», в котором, прежде чем уйти со сцены в 1862-м, он успел поставить едва ли не все пьесы Шекспира. Некоторые из них не были знакомы зрителям: например, Перикл со времен Реставрации не шел ни разу. Фелпс, на пару с ведущей артисткой труппы миссис Уорнер, был занят в большинстве своих спектаклей и, хотя он был неподражаем в ролях короля Лира и Макбета, мог превосходно сыграть и Основу. Помимо прочего, в своей преуспевавшей труппе он обучал молодых актеров, впоследствии гордившихся тем, что им довелось выходить на сцену вместе с Фелпсом в «Сэдлерс-Уэллсе».

Еще до вступления в труппу «Ковент-Гардена», Фелпс какое-то время выступал в «Хеймаркет-Театре», всё еще пользовавшемся разрешением на летние представления, некогда полученным для него Футом. В 1821 году для театра было построено (на его нынешнем месте) новое здание – это была последняя лондонская сцена со свечным освещением, которое заменили на газ лишь в 1843-м. При перестройке, которой театр подвергся впоследствии, ему пришлось пожертвовать и другими своими реликвиями, оставшимися от прежних времен: выступавшей в зал авансценой и дверями просцениума. В то время труппу возглавлял Бен Уэбстер, отпрыск многочисленной и разветвленной театральной династии, в молодости игравший в пантомимах Арлекина и Панталуна и позднее сделавший карьеру комедийного актера. Он был превосходным Джоном Пирибинглом в собственной инсценировке Сверчка за очагом (книги Диккенса и Вальтера Скотта постоянно становились основой для театральных адаптаций), но лучшей его ролью стал Триплет из пьесы Тома Тейлора о жизни Пег Воффингтон Маски и лица.

[191] Сэмюэл Фелпс в роли кардинала Уолси в Генрихе VIII Шекспира. Портрет работы актера Джонстона Форбс-Робертсона