Кремлёвские мастера

Он прикажет заново переписать сказание Никитина, а затем переплетет его вместе со своей летописью. В этой объемистой книге несколько строчек будут написаны чуть-чуть крупнее остальных. И Василий Дмитриевич с радостью и удовольствием перечел эти навсегда теперь запомнившиеся строки:

«Да сохранит бог землю Русскую! Боже сохрани! Боже сохрани! На этом свете нет страны подобной ей! Некоторые вельможи Русской земли несправедливы и недобры. Но да устроится Русская земля!»

СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ

Итальянец возвел главный собор русской земли — Успенский. Итальянец построил ныне существующий Архангельский собор — усыпальницу московских великих князей и государей. Итальянцы начали строительство теперешней колокольни Ивана Великого. А вот перестройку своей домовой церкви — Благовещенского собора, в подземельях которого хранилась государева казна, Иван III поручил отечественным мастерам — псковичам.

Некоторые ученые предполагают, что то были уже известные нам Кривцов и Мышкин.

В 1482 году они разобрали старый, обветшавший храм, оставив только глубокий белокаменный подклет. Он сохранился и по сей день. Внутри подклета на белокаменных стенах до сих пор можно разглядеть древние «граффити» — различные подписи, процарапанные москвичами XIV и XV столетий.

Старый подклет обложили снаружи белым камнем ровно настолько, чтобы стал он по размеру равен величине нового собора в плане. В 1484 году начали мастера кладку стен. Пять лет длилось строительство. И вот рядом с великокняжеским дворцом поднялся высокий, стройный, квадратный в плане храм.

С трех сторон на уровне подклета его окружала открытая галерея — гульбище с двумя широкими лестницами-всходами со стороны Соборной площади. В северо-западной стене была устроена лестница на балкон — хоры для женской половины великокняжеской семьи. От молящихся хоры отделялись тонкой кирпичной стеной с окошками. Деревянный переход соединял хоры прямо с великокняжеским дворцом.

В новый собор перенесли из старого иконостас с иконами Феофана Грека, Андрея Рублева, Прохора С Городца. А в 1508 году Феодосий, сын знаменитого живописца Дионисия, вместе с товарищами расписал все помещение храма. В галерее храма были изображены московские князья, а также древнегреческий философ Аристотель, легендарный Гомер и древнеримский поэт Вергилий.

Первоначально собор имел три барабана с куполом. Один большой — центральный. И два поменьше по углам восточной стены.

В 1562–1564 годах по велению царя Ивана Грозного галерею перекрыли, а на сводах перекрытия по четырем углам соорудили маленькие часовенки с куполами. Тогда же по углам западной стены возвели еще два барабана с куполами. Храм получился девятикупольным. Он стал похожим на изукрашенную, усложненную пирамиду, стоящую на кубическом постаменте.

В 1572 году в восточном углу южной галереи было сооружено особое помещение — притвор. Наружная пристройка появилась в результате самых неожиданных событий. В том году царь Иван IV без разрешения церкви женился в четвертый раз. Церковь, не смея отлучить царя, объявила его «оглашенным». Так в древности называли язычников, готовых принять христианскую веру. В самый торжественный момент церковной службы священник провозглашал: «Оглашенные, изыдите», — и все язычники покидали собор. А царь Иван Грозный при этом возгласе уходил в специально выстроенный притвор.

РОЖДЕНИЕ БУДУЩЕГО

з Италии в Москву приехали молодые архитекторы Марко Руффо и Антонио, которого москвичи тут же окрестили Антоном Фрязиным. Итальянцы привезли посылку Аристотелю. В объемистом ящике лежали аккуратно сложенные книги, немного пряностей, кое-какие инструменты и несколько полюбившихся домашних мелочей, без которых обычно тоскуют люди на чужбине.

Вместе с посылкой пришли письма от родных, знакомых. Одно было от городских властей Болоньи.

На родине стало известно, что мессир Аристотель Фиораванти завершил строительство главного собора Московского государства и теперь имеет возможность вернуться домой. Болонья ждет Аристотеля. Жители города бережно сохраняют деревянную модель Палаццо дель Подеста, которую он самолично исполнил в 1472 году. Мессиру Фиораванти еще предстоит перестроить старое здание дворца в соответствии с моделью. В конце письма городские власти извещали зодчего, что ими направлено послание князю московскому с просьбой отпустить Аристотеля.