Крепкие узы. Как жили, любили и работали крепостные крестьяне в России

Переименовали – причем несколько раз – и ткацкую фабрику, открытую в Иваново крепостным Ямановским. Все началось во второй половине XVIII века, когда крестьянин графа Шереметева получил право заниматься производством полотна. На начало следующего столетия это была уже вторая по величине фабрика в губернии, а к концу XIX века на ней трудились полтысячи рабочих. Незадолго до Февральской революции производство Ямановских объединилось с Куваевским, а в 1918-м было точно так же национализировано, как и фабрика Абрикосовых. Увы, но Большая Ивановская мануфактура (так она стала называться впоследствии) закончила свое существование в 2008 году.

Крепкие хозяйственники, талантливые люди, неравнодушные к своему делу, внимательные к мелочам – многие крепостные использовали появлявшиеся возможности, чтобы достичь своей мечты. Они открывали лавки, «дорастали» до заводов и фабрик, не забывая при этом о благотворительности и меценатстве. Каждый род русских предпринимателей XVIII–XIX веков непременно выделял большие собственные средства на приюты, больницы, строительство храмов, открытие театров и библиотек. Их капиталы приумножались, но с этим множилось и благосостояние империи, поэтому-то многие из них удостоились дворянских званий, получали право представлять свои товары на международных выставках, называться почетными гражданами.

Все, что они создали, было отнято у их потомков в годы революции. Но это уже история другого рода. А сейчас поговорим о прекрасном. О других талантах – художниках, вышедших из крестьянской среды.

Глава 19 Крепостные художники

Мальчика Ваню родители «драли нещадно», как рассказывала позже его дочь, за то, что отлынивал от работы. Солевару Степану рисование казалось глупым занятием, барским. Это хозяева, графы Строгановы, могли рассматривать картины или учить отпрысков живописи. А ребенку из «простых» следовало поскорее озаботиться получением профессии.

Иван Дощенников (эту фамилию запишут позже) родился в 1812 году в Новом Усолье. Грамоте обучался скверно, от случая к случаю, а вот «баловаться с красками» любил намного больше. Когда сообщили об этом графу, тот предложил Ивану учиться. Но получилось не сразу, а потом уже Дощенникова от холста было не оторвать. По заказу Строгановых он писал жанровые зарисовки и портреты, а потом попробовал себя в иконописи. Когда граф Сергей Григорьевич собрался достраивать церковь Рождества Богородицы Добрянского завода, Ивану поручили разработать композицию иконостаса. Проект, представленный на бумаге, Строганову понравился, и Дощенников написал, в общей сложности, двадцать семь икон для Добрянского храма.

А в «свободные годы», уже после отмены крепостного права, Иван позволил себе пошутить – написал картину «Игра в дурачки дедушки со внучкой», где каждый легко узнал местного управляющего Агеева, очень любившего общество юных барышень. Из-за этого Дощенников лишился пенсии, а было ему уже за семьдесят. Он вообще умел подмечать самые актуальные сюжеты: «Помещик и горничная» – квинтэссенция всех историй о хозяевах-сластолюбцах, охочих до красивых крепостных. «Утро лакея» – о повседневном и невеселом быте. «Игра купца с гостем в шашки» – целая галерея портретов на одном полотне. Умер Иван Степанович в 1893 году, и большая часть его сохранившихся работ сейчас находится в Березниковском историко-художественном музее имени И. Ф. Коновалова, а иконы – в одной из церквей Орла.

Если талант удавалось разглядеть рано, то путь «наверх» оказывался вполне возможным. Крепостной генерала Петра Корнилова, Александр Поляков, в отличие от Ивана Дощенникова, никогда не был наказан за свои пробы в живописи. В 1822 году его передали английскому художнику Джорджу Доу в помощники и ученики. И хотя Доу был обласкан российской властью и явно не бедствовал, он воспользовался зависимым положением Полякова, чтобы вычитать из его ежемесячного жалованья 450 рублей – большую часть! Англичанин уверял, что это расходы за еду и съем жилья.

Кстати, именно Доу получил заказ на портреты героев войны 1812 года (обойдя из-за одного недоразумения Ореста Кипренского). Есть основание считать, что часть из этих полотен были созданы… крепостным Александром Поляковым. Но подпись под картинами, конечно, была совсем другой. Трудились у Доу и два других живописца-подмастерья, тоже крепостные: Мякушин и Клюквин. Кто знает, сколько таланта вложили в знаменитую галерею эти простые художники? Их нигде не отметили, не упомянули…