Читаем Крестный отец полностью

С Нино под руку он вышел со студии, но направился не к Джинни, а к себе домой.

Вечерело. Нино был в изрядном подпитии. Джонни погнал его принять душ и вздремнуть. В одиннадцать их ждали на крупной вечеринке.

– Мы идем в «Клуб одиноких сердец» для кинозвезд, – сообщил Джонни, когда Нино проснулся. – Там будут самые гламурные звезды экрана, за ночь с которыми миллионы мужчин отдали бы на отсечение правую руку. И все они там только за тем, чтобы найти себе трахаря. Знаешь почему? Потому что им невмоготу, а еще они уже немолоды, но, как и любой женщине, им хочется немного внимания.

– А что у тебя с голосом? – спросил Нино (Джонни говорил почти шепотом).

– Так всегда, стоит мне исполнить несколько песен. Сиплость через пару дней пройдет, а петь я не смогу еще месяц.

– Фигово, небось, – озабоченно произнес Нино.

Джонни пожал плечами.

– Нино, только, пожалуйста, не напивайся сегодня. Не хочу, чтобы эти голливудские бабы подумали, будто мой приятель не мужчина. Держи марку. И помни, все они с большими связями, а значит, смогут подыскать тебе работу. Так что не забывай про галантность, особенно если тебе перепадет.

Нино уже наливал себе виски.

– Я всегда галантен. – Он опрокинул бокал и с ухмылкой спросил: – Ты не врал насчет Дианны Данн?

– Главное, не навоображай лишнего. Все будет не так, как ты ожидаешь.

* * *

«Клуб одиноких сердец» для голливудских кинозвезд (так это сборище прозвали юные актеры, чье присутствие было обязательным) собирался каждую пятницу в шикарном особняке Роя Макэлроя, пресс-секретаря, а точнее советника по связям с общественностью в Международной кинокорпорации Вольца. Задумка принадлежала лично практичному Джеку Вольцу. Его самые кассовые дивы старели, и без специального освещения и гениального грима возраст бросался в глаза. Возникали и другие проблемы – например, пропадала физическая и эмоциональная чувствительность. Актрисы больше не могли «влюбляться» или становиться заложницами мужского внимания: этому мешала излишняя властность, воспитанная богатством, славой, былой красотой. Вольц устраивал вечеринки, чтобы несчастные женщины могли находить себе партнеров на одну ночь, которые, если справлялись хорошо, впоследствии становились постоянными любовниками и продвигались вверх по голливудской иерархии. Поскольку гулянки порой заканчивались драками или извращениями, из-за чего возникали проблемы с полицией, Вольц решил проводить вечеринки в арендованном студией доме советника по связям с общественностью, чтобы тот всегда был рядом и вовремя заминал скандалы, откупался от папарацци и полицейских и вообще держал все под контролем.

Для некоторых полных мужской силы молодых актеров студии, еще не заслуживших статуса звезды или упоминания во вступительных титрах, присутствие на пятничных вечерах было обязанностью, не всегда приятной. Дело в том, что там устраивали предпоказ свежей картины, которую выпускала студия. Официально это и служило поводом для проведения вечеринки, мол «а пойдем глянем, на что похож новый фильм такого-то и такого-то». Мероприятие сразу обретало налет профессиональности.

Молодым старлеткам посещать пятничные вечера запрещали – точнее, не советовали, но почти все понимали намек правильно.

Показ фильма начинался в полночь. Джонни с Нино приехали в одиннадцать. Их встретил Рой Макэлрой – ухоженный, с иголочки одетый и казавшийся весьма приятным человеком. По крайней мере, на первый взгляд.

– Джонни! Каким ветром?! – воскликнул он с искренним удивлением и радостью при виде Фонтейна.

– Да так, показываю земляку достопримечательности, – ответил Джонни, пожимая протянутую руку. – Знакомься: Нино.

Макэлрой поздоровался с Нино и смерил его оценивающим взглядом.

– Парня сожрут заживо, – шепнул он Джонни и провел друзей на задний двор.

Задний двор представлял собой сад с бассейном, куда выходили стеклянные двери множества просторных комнат. В саду уже толклись порядка ста человек с коктейлями в руках. Искусно поставленное освещение выгодно скрашивало лица и кожу женщин, на которых Нино подростком засматривался в темных кинозалах. Именно они были регулярными гостьями его эротических грез. Однако теперь, видя их во плоти, он будто столкнулся с жуткой подделкой. Увы, скрыть усталость тела и духа нельзя; даже божественная природа бессильна перед временем. Да, их движения и позы были все столь же обворожительны, но, как восковые фрукты, не вызывали аппетита. Нино взял два коктейля и отошел к столу, где стояла батарея бутылок. Джонни двинулся следом. Они пили вместе, пока не услышали за спиной чарующий голос Дианны Данн.

Этот голос навеки впечатался в сознание Нино, как и миллионов других мужчин. Дианна Данн получила две премии киноакадемии и была самой кассовой актрисой в истории Голливуда. В кино она обладала кошачьим обаянием, устоять перед которым не мог ни один мужчина. Однако слова, сорвавшиеся с ее уст сейчас, едва ли когда-либо звучали с экрана:

– Джонни, скотина, мне пришлось записываться к своему психоаналитику после той нашей ночи. Почему ты так и не заглянул снова?

Джонни чмокнул подставленную щеку.

Перейти на страницу:

Все книги серии Крестный отец

Черные шляпы
Черные шляпы

Начинается эпоха «сухого закона», и Дикий Запад превращается в далекое воспоминание. Легендарный «маршал Фронтира» Уайатт Эрп едва сводит концы с концами, работая частным детективом в Лос-Анджелесе. Чтобы помочь сыну покойного Дока Холидэя, Уайатт отправляется на Восток, где его бывший заместитель Бэт Мастерсон к тому времени стал одним из лучших спортивных журналистов Нью-Йорка. Уайатт и Бэт сталкиваются с новой породой плохих парней — бандитов из Бруклина, возглавляемых молодым и жестоким Альфонсо Капоне, стремящимся подмять под себя только что открытый молодым Холидэем нелегальный кабак. Грохочут двадцатые, грохочут автоматы «томми», и беззаконные стражи порядка вступают в сверкающий мир звезд шоу-бизнеса и ночных кафе, гангстеров и игроков, где их звезда вполне может закатиться, а звезда молодого Аль Капоне только разгорается.

Патрик Калхэйн

Детективы / Криминальный детектив / Криминальные детективы
Месть Крестного отца
Месть Крестного отца

Более трех десятилетий назад был впервые опубликован «Крестный отец» — величайший роман Марио Пьюзо. В 2004 году Марк Вайнгартнер написал продолжение этой знаменитой гангстерской саги — роман «Возвращение Крестного отца». Эта книга сразу стала бестселлером, а ее автор был признан достойным продолжателем своего великого предшественника. Спустя два года Вайнгартнер написал новую книгу про семью Корлеоне — «Месть Крестного отца».Начало 60-х годов XX века. Как известно, Коза Ностра без малейших колебаний уничтожает тех, кто встает у нее на пути. Ее не может остановить даже то, что на сей раз этим человеком стал сам президент Соединенных Штатов. Положение осложняется тем, что некоторые из членов семьи президента оказываются тесно связанными с другой известной американской семьей — Корлеоне…

Марк Вайнгартнер

Детективы / Триллер / Триллеры

Похожие книги

Дочь есть дочь
Дочь есть дочь

Спустя пять лет после выхода последнего романа Уэстмакотт «Роза и тис» увидел свет очередной псевдонимный роман «Дочь есть дочь», в котором автор берется за анализ человеческих взаимоотношений в самой сложной и разрушительной их сфере – семейной жизни. Сюжет разворачивается вокруг еще не старой вдовы, по-прежнему привлекательной, но, похоже, смирившейся со своей вдовьей участью. А когда однажды у нее все-таки появляется возможность вновь вступить в брак помехой оказывается ее девятнадцатилетняя дочь, ревнивая и деспотичная. Жертвуя собственным счастьем ради счастья дочери, мать отказывает поклоннику, – что оборачивается не только несчастьем собственно для нее, но и неудачным замужеством дочери. Конечно, за подобным сюжетом может скрываться как поверхностность и нарочитость Барбары Картленд, так и изысканная теплота Дафны Дюмурье, – но в результате читатель получает психологическую точность и проницательность Мэри Уэстмакотт. В этом романе ей настолько удаются характеры своих героев, что читатель не может не почувствовать, что она в определенной мере сочувствует даже наименее симпатичным из них. Нет, она вовсе не идеализирует их – даже у ее юных влюбленных есть недостатки, а на примере такого обаятельного персонажа, как леди Лора Уитстейбл, популярного психолога и телезвезды, соединяющей в себе остроумие с подлинной мудростью, читателю показывают, к каким последствиям может привести такая характерная для нее черта, как нежелание давать кому-либо советы. В романе «Дочь есть дочь» запечатлен столь убедительный образ разрушительной материнской любви, что поневоле появляется искушение искать его истоки в биографии самой миссис Кристи. Но писательница искусно заметает все следы, как и должно художнику. Богатый эмоциональный опыт собственной семейной жизни переплавился в ее творческом воображении в иной, независимый от ее прошлого образ. Случайно или нет, но в двух своих псевдонимных романах Кристи использовала одно и то же имя для двух разных персонажей, что, впрочем, и неудивительно при такой плодовитости автора, – хотя не исключено, что имелись некие подспудные причины, чтобы у пожилого полковника из «Дочь есть дочь» и у молодого фермера из «Неоконченного портрета» (написанного двадцатью годами ранее) было одно и то же имя – Джеймс Грант. Роман вышел в Англии в 1952 году. Перевод под редакцией Е. Чевкиной выполнен специально для настоящего издания и публикуется впервые.

Агата Кристи

Детективы / Классическая проза ХX века / Прочие Детективы
Фосс
Фосс

Австралия, 1840-е годы. Исследователь Иоганн Фосс и шестеро его спутников отправляются в смертельно опасную экспедицию с амбициозной целью — составить первую подробную карту Зеленого континента. В Сиднее он оставляет горячо любимую женщину — молодую аристократку Лору Тревельян, для которой жизнь с этого момента распадается на «до» и «после».Фосс знал, что это будет трудный, изматывающий поход. По безводной раскаленной пустыне, где каждая капля воды — драгоценность, а позже — под проливными дождями в гнетущем молчании враждебного австралийского буша, сквозь территории аборигенов, считающих белых пришельцев своей законной добычей. Он все это знал, но он и представить себе не мог, как все эти трудности изменят участников экспедиции, не исключая его самого. В душах людей копится ярость, и в лагере назревает мятеж…

Патрик Уайт

Классическая проза ХX века