Читаем Куда ведут дороги из Москвы. Восток полностью

Сокольники были одним из любимых мест художников, писателей, поэтов и композиторов. Художник А. К. Саврасов посвятил Сокольникам несколько произведений. Вековой лес и нетронутая природа вдохновляли романтика-живописца. Этюд и картина «Лосиный остров в Сокольниках» хранятся в Третьяковской галерее. В Иркутском художественном музее находится другой пейзаж с видом Сокольников, более лиричный, с изображением небольшого болотца и одиноко возвышающихся берез. В 1880 году на ученической выставке передвижников появилась картина «Осенний день. Сокольники» И. И. Левитана, выдающегося мастера русского пейзажа. Выдающийся русский пейзажист И. И. Шишкин целые дни с этюдниками проводил в Сокольниках. Известный писатель Н. С. Лесков снимал дачу около парка. С Сокольническим парком связаны эпизоды биографии поэта В. В. Маяковского, который в 1920 году также снимал здесь дачу. Жил в Сокольниках и Н. Г. Рубинштейн, который с 1860 годов был центральной фигурой музыкальной Москвы. Часто бывал в Сокольниках П. И. Чайковский. В конце 1890 года в Сокольниках в саду «Аркадия» выступал Ф. И. Шаляпин, а 7 августа 1912 года там же впервые был исполнен первый фортепианный концерт С. С. Прокофьева.

За годы революции и Гражданской войны территория парка «Сокольники» пришла в запустение. 16 мая 1931 года президиумом Горисполкома и Моссовета принято постановление «Об организации на территории Сокольнической Рощи базы культурного отдыха», в соответствии с которым вся Сокольническая роща объявлена городским парком. После принятия решения о воссоздании парка, в нем начались широкомасштабные работы по очистке территории, прудов с укреплением их берегов, и приведению в порядок зеленых насаждений. Также были предусмотрены мероприятия по «устройству водной станции, спортплощадок, открытой сцены, кино, оркестров и обслуживающих предприятий». Особое внимание было уделено постановке культурно-массовой работы. И в скором времени парк предстал перед посетителями в новом обличии. Были открыты Городок пионера и школьника, Зеленый и Летний драматические театры, спортивные площадки и стадион «Ширяево поле». В 1935 году парк «Сокольники» был соединен первой линией метро с центром Москвы.

Парк посещали тысячи москвичей и гостей столицы. Молодежь привлекали многочисленные аттракционы. В Детском городке были открыты прокат педальных автомобилей и игротека. Люди среднего и преклонного возраста охотно посещали павильон проката гамаков и шезлонгов, шахматно-шашечную базу. Желающих отдохнуть на воде привлекала лодочная станция на пруду Майского просека.

В годы Великой Отечественной войны, 1 октября 1941 года, в связи с приближением фронта к Москве, Управлением культурно-просветительских предприятий Москвы парк «Сокольники» был объявлен закрытым. Но и в это суровое время интенсивно работали предприятия, находившиеся на территории парка и выпускавшие продукцию для фронта, непрерывно продолжалась природоохранная деятельность, дежурства лесников. На территории парка были сформированы три стрелковых и одна танковая дивизии.

Как только враг был отброшен от стен столицы, парк вновь возобновил работу. Уже летом 1942 года открылись Симфоническая эстрада, Веранда танцев и Зеленый театр. В 1943 году после ремонта открыл сезон Летний драматический театр, а в театре на кругу открылся летний кинотеатр «Сокольники». Несмотря на военное время, в 1943 году была изыскана возможность для устройства маточного сада, который долгое время обеспечивал не только парк «Сокольники» новыми сортами элитных деревьев и кустарников, но и другие города страны: Минск, Кишинев и Киев. Уже в 1944 году парк в основном восстановил объем довоенной деятельности, а в послевоенные годы продолжал развитие, став одним из крупнейших среди других парков страны.

Сегодня «Сокольники» – уникальный комплекс парковой, природной и национальной культуры, памятник садово-паркового искусства. Богата природа Сокольников. По территории парк занимает почти шестьсот гектаров, более половины из которых – зеленые насаждения. Возраст некоторых дубов и лиственниц достигает ста – ста двадцати лет. Планировка парка по-прежнему очень удобна для посетителей: аллея от главного входа приводит к Сокольническому кругу. От него веером расходятся восемь аллей, пересекаемых Поперечным просеком. «Сокольники» всегда славились обилием цветов и розариями. Число роз в Большом и Малом розариях в разные годы доходило до тридцати тысяч кустов, более ста сортов. В 2002 году был восстановлен Большой розарий, а в 2005 году открыт Малый розарий. Приводится в порядок и Сиреневый сад, который был заложен в 1950-х годах молодежью столицы, а также маточный сад.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Первая Пуническая война
Первая Пуническая война

Первой Пунической войне суждено было навсегда остаться в тени второй войны Рима с Карфагеном. Морские битвы при Милах и Экноме, грандиозные сражения на суше при Панорме и Баграде оказались забыты на фоне блестящих побед Ганнибала при Треббии, Тразименском озере и Каннах. Несмотря на это, Первая Пуническая была одним из самых масштабных военных противостояний Древнего мира, которое продолжалось двадцать три года. Недаром древнегреческий историк II века до н. э. Полибий говорит ясно и недвусмысленно: именно Первая Пуническая является наиболее показательной войной между двумя сверхдержавами Античности.Боевые действия этой войны развернулись в Сицилии и Африке. На полях сражений бились многотысячные армии, а огромные флоты погибали в морских сражениях и от буйства стихий. Чаша весов постоянно колебалась то в одну, то в другую сторону, и никто не мог предсказать, на чьей стороне будет победа.

Михаил Борисович Елисеев

История / Учебная и научная литература / Образование и наука
Поэтика Достоевского
Поэтика Достоевского

«Мы считаем Достоевского одним из величайших новаторов в области художественной формы. Он создал, по нашему убеждению, совершенно новый тип художественного мышления, который мы условно назвали полифоническим. Этот тип художественного мышления нашел свое выражение в романах Достоевского, но его значение выходит за пределы только романного творчества и касается некоторых основных принципов европейской эстетики. Достоевский создал как бы новую художественную модель мира, в которой многие из основных моментов старой художественной формы подверглись коренному преобразованию. Задача предлагаемой работы и заключается в том, чтобы путем теоретико-литературного анализа раскрыть это принципиальное новаторство Достоевского. В обширной литературе о Достоевском основные особенности его поэтики не могли, конечно, остаться незамеченными (в первой главе этой работы дается обзор наиболее существенных высказываний по этому вопросу), но их принципиальная новизна и их органическое единство в целом художественного мира Достоевского раскрыты и освещены еще далеко недостаточно. Литература о Достоевском была по преимуществу посвящена идеологической проблематике его творчества. Преходящая острота этой проблематики заслоняла более глубинные и устойчивые структурные моменты его художественного видения. Часто почти вовсе забывали, что Достоевский прежде всего художник (правда, особого типа), а не философ и не публицист.Специальное изучение поэтики Достоевского остается актуальной задачей литературоведения».Михаил БахтинВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Михаил Михайлович Бахтин , Наталья Константиновна Бонецкая

Литературоведение / Учебная и научная литература / Образование и наука
За степным фронтиром. История российско-китайской границы
За степным фронтиром. История российско-китайской границы

Российско-китайская граница – одна из самых протяженных сухопутных границ в мире, однако в современной историографии ей уделяется незаслуженно мало внимания. Пытаясь восполнить этот пробел, Сёрен Урбански в своей книге рассматривает формирование и изменение контуров границы в длительной хронологической перспективе, начиная с XVII столетия – времени существования фронтирной территории без четко установленного размежевания – и заканчивая XX веком, когда линия границы обрела геополитическое значение и превратилась в плотно патрулируемый барьер. Повествуя о повседневной жизни общин на российско-китайском пограничье, автор демонстрирует, как государствам удалось навязать контроль над родственными, культурными, экономическими и религиозными связями по обе стороны границы посредством законодательных мер, депортаций, принудительной ассимиляции и пропаганды. Сёрен Урбански – историк, научный сотрудник Германского исторического института в Вашингтоне и директор его филиала в Калифорнийском университете в Беркли.

Сёрен Урбански

История / Учебная и научная литература / Образование и наука