Культуры городов

В отличие от МоМА и Музея Гуггенхайма Метрополитен расширялся за счет Центрального парка совершенно беспрепятственно. Тем не менее проекты расширения всех трех музеев поставили вопрос: может ли частное культурное учреждение считаться полноценным общественным пространством? Как нет единодушного мнения относительно того, чью культуру музеи представляют в своих залах, так и вопрос, чей город они представляют в общественном пространстве, остается открытым. На самом деле музеи служат двум господам. Как универсальные учреждения высокой культуры музеи находятся полностью вне контекста интересов местных жителей и их районной идентичности. Однако как общественные пространства они должны соответствовать политическим приоритетам города.

Проблемы, с которыми нью-йоркские музеи столкнулись при расширении, указывают на вопрос, который парадоксальным образом острее всего встал при реконструкции Таймс-сквер: речь идет об использовании культуры для расчистки пространства под новое строительство.

Таймс-сквер

Перемены участи, которые Таймс-сквер пережила в 1990-е годы, наглядно демонстрируют важность культуры в современных стратегиях экономического развития Нью-Йорка. Различных проявлений массовой, популярной и городской культуры, традиционно связанных с этим местом, сначала не замечали, потом над ними смеялись, а затем они прошли эстетизацию и перерождение, став символом и локомотивом возрождения. Что и требовалось доказать: производство пространства опирается на производство символов.

«Таймс-сквер» – это состоящая из нескольких кварталов коммерческая зона в экономически недооцененном Вест-Сайде манхэттенского делового и торгового центра. Территория Бизнес-инициативы по развитию района Таймс-сквер (БИРР) простирается от северной границы Гармент-Дистрикт на 40-й улице между Седьмой и Восьмой авеню до 53-й улицы, почти до театра Эда Салливана на 54-й улице, где записывается «Вечернее шоу с Дэвидом Леттерманом»; на запад владения БИРРа тянутся от задов офисных зданий Рокфеллеровского центра на Шестой авеню до разных точек посреди квартала между Восьмой и Девятой авеню и включают в себя офис «Нью-Йорк таймс», спроектированный Вильямом Зекендорфом комплекс корпоративных офисов Уорлд-уайд-Плаза, а также корпоративную штаб-квартиру страховой компании Equitable. Драматические театры и рестораны самой оживленной артерии района – 42-й улицы – в период между Великой депрессией и 1950-ми годами постепенно были вытеснены порнографическими кинотеатрами, пип-шоу, дешевыми магазинами и забегаловками.

В любом другом американском городе упадок такого района вряд ли кого-нибудь бы удивил. После Второй мировой войны пространственное притяжение доков, обслуживающих международные судоходные компании, станций междугородних автобусов с их кочующим контингентом и старых кинотеатров, водевилей и бильярдных залов обрекло на люмпенизацию центральные районы, неспособные конкурировать с растущими пригородами. Однако в индустрию недвижимости Нью-Йорка были вложены слишком большие усилия, чтобы так просто сдать Таймс-сквер раз и навсегда. Более того, центральное положение этого места – как для образа города в целом, так и для его имиджа культурной столицы – постоянно входило в противоречие с идеологией роста.

Но как переустроить эту территорию? В общем и целом Таймс-сквер была и остается местом отдыха и развлечений для городского рабочего класса. Еще в 1930-х годах это место было известно своей низкопробной архитектурой, дешевыми развлечениями, уличной преступностью и беззакониями, что и отпугивало потенциальных инвесторов в недвижимость. Уже тогда городские власти были одержимы мыслью очистить образ Таймс-сквер. Развиваясь с начала XX века как центр коммерческой культуры и отражая расширение городского театрального квартала на север, Таймс-сквер была стихийно сложившимся, не имеющим авторства, но весьма узнаваемым пространством. Как говорит историк Уильям Тэйлор (Taylor 1991), она – «постоянная тема для разговоров… и вызов для своей собственной городской идентичности». Не будучи ни агорой в традиционном понимании, ни сосредоточением образцов прекрасного в городе, Таймс-сквер стала важнейшим нью-йоркским брендом не благодаря, а вопреки склонности элит к монументальности.