Лекции по искусству. Книга 2

Это школа Леонардо. Так называемые «леонардины». Когда по завещанию, согласно которому, все, что принадлежало его ученикам уезжало с ними, то и эта картина уехала в Италию. Вот она антилеонардовская. Вот, до какой степени, надо хотеть, чтобы был еще один Леонардо. А почему? Если у вас музей, а в нем висит одна картина Леонардо, то ваш музей стоит столько-то. А если два, то ой-ой-ой! Цифра зашкаливает. Значит так, к композиции их живописи я перейду потом, а начну с главного. С того, что публику сводит с ума. Во-первых, младенец лопает мамину титьку. Вот этот сюжетный маневр для Леонардо был недопустим. Можете себе приставить Леонардо с такой сентиментальностью? То, что у нее вместо груди какой-то кусок камня, мы обсуждать не будем. Во-вторых, и самое главное, как он лопает мамашу. Бедный старик, если бы он только знал, как над ним издеваются! Этот момент был ему абсолютно не интересен. Ему нужна была психологическая провокация. Если у Бенуа младенец не может схватить цветок, потому что он просто перекормлен, то здесь этого вообще нет. Одна сентиментальность. Как говорил младенец Гермес, идя и таща за собой пеленку: «Меня не трогайте. Я еще маленький, я мамку сосу». Эта тема не Леонардо. И мать такая умильная, с любовью смотрит на ребеночка. Теперь посмотрите, как написана ее рука. Вот эти руки, что-то там еще держат, схватывают. Но эта написана, по моему, как ласта. Человек, который все время занимается анатомией не может написать жест удержания? Вы видите, что у нее пальцы без костей?

Студенты: А она его хорошо держит?

Волкова: Она его отвратительно держит. Мало того, что пальцы без костей, так на них еще обгрызенные ногти! Посмотрите, какие у нее страшные лапы. Я на это сразу внимание обратила. Что бы у Леонардо были такие обгрызенные до ложа ногти на руках? Мамаша просто умиленье. Но, конечно, самое страшное даже не это, а то, что у младенца голова по размеру равна ровно половине тела, даже больше. И обращена к нам лицом пророка-мудреца. Это две картины, которые в пределах одного имени несовместимы во всех отношениях. Что касается живописи. Меня очень насмешили Гуэрры. Лора говорит:

— Ты внимательно смотрела на Литту?

— Да, внимательно.

— Ты видала, какой там пейзаж?

Я говорю:

— Какой там пейзаж?

— Там изображена Пеннабилли.

Боже мой, там просто изображен, какой-то условный ландшафт. Но, дело не в этом. За всю свою жизнь Леонардо никогда не писал гуашью. Он всегда создавал краски сам. Для него все начиналось с того, что он создавал краски. Я уже не говорю о том, как тут написан череп, эти кудри, эти глаза и это разросшееся лицо. Невозможно. Она абсолютно плоская. Примитивно плоская, написана гуашью, раскрашенная, живописи нет никакой. Он сфумато написать не может, делает абсолютно грубые и деревянные тени, наряжает ее в какой-то платок, делает каменной грудь, рисует несуразного младенца, а самое главное плоское лицо. В ней нет жизни.

Два полукруглых окна и полукруглая композиция Мадонны с младенцем. Условный ландшафт, условные облака со всеми этими деталями. Нет ни одного элемента и ни одной черты, которая могла бы указать, что это Леонардо. Это его школа, это какое-то эхо, но противоположное Мастеру, потому что он с 14 лет стал Мастером. Вы видите какая большая разница между двумя вещами?

Еще одна вещь «Лукреция», которую буквально квалифицируют, как леонардовскую, и которая, как лично я считаю, никакого отношения к Леонардо не имеет. Тоже школа. Вот эта вещь.

Лукреция

Могу сказать об этой картине то же самое, что и о предыдущей: я считаю, что эта картина, впрочем, как и многие другие приписана Леонардо. Вон, наши все орали, и я орала по поводу Литты. А она висит в Уффице. Ох, и дурят нашего брата! На самом деле это не Леонардо и это очевидно, главное внимательно посмотреть. А здесь и смотреть не приходится.

Наконец, то, о чем мы говорили — это картина анализированная и переанализированная «Тайная вечере».

Тайная вечере

Вот видите та самая дверь, которая вела в трапезную. И на стене он написал трапезу, а кажется, что она написана в нише. Полная иллюзия того, что там ниша, а это так написанное пространство. И гербы Сфорца, и написанная на стене скульптурная рустовка. И вот эта выстроенная коробка. Он делает все, что угодно. И там пространство выходит в другое. Это картина-зеркало. Это зеркало отражает реальную трапезную. Реальная трапезная с темными гобеленами и трехарочным выходом в сад. Вы входите и видите зеркальное отражение.

Я вам рассказывала, что, когда он перекрыл эту дверь на кухню, им приходилось бегать из кухни через двор и, разумеется, вся пища остывала. Характер нечеловеческий, что можно сказать.

Вот камень упал в воду. «Один из вас предаст меня» и пошли круги. Написана композиция как волны. 12 апостолов по 3 в каждой группе. А психологическое решение через движение, через жест и, если все его современники всегда Иуду сажали напротив, не вместе со всеми, а оппозиционно, и потом так же рисовали, то он посадил его рядом со всеми.