Леонардо да Винчи. Архитектура

Обмен идеями между Леонардо и Бальдассаре Перуцци, по-видимому, состоялся в Риме в апреле 1505 года и оставил заметный след в работах сиенского художника. В конце 20-х годов чинквеченто он, вероятно, использовал планиметрию виллы Шарля д’Амбуаза (GDSU 15Abr) и ряд других эскизов к этому проекту, которые дополнил рисунком фасада с фронтоном и аттиком (GDSU 424Ar), продолжив таким образом тенденцию на приближение частной архитектуры к принципам архитектуры храмовой, инициированную Джулиано да Санггалло и Леонардо³¹. Судя по всему, Леонардо и Перуцци вели опосредованный диалог относительно фортификационной виллы, гибридной типологии, парадоксальным образом сочетавшей в себе элементы военной архитектуры с мотивами загородной виллы. Леонардо отразил свой взгляд на такую композицию в прелестных рисунках, в которых верхние уровни укрепленной постройки приглушали образ замка после присоединения террас, часовен и обзорных площадок, оживлявших очертания строительного объема (Windsor, Royal Library, RL 12552r) (Рис. 75)³². Да Винчи даже добавил купола, предвосхитив тем самым деревянное навершие Башни Борджиа в Ватикане, установленное Браманте в 1507–1508 годах. Интересная деталь, к которой мы вернемся в дальнейшем, присутствует на планиметрии, сделанной в 1513–1516 годах, когда Леонардо находился в Риме, где в левой части листа можно рассмотреть винтовую лестницу Виллы Бельведер работы Браманте. На рисунках да Винчи появляются массивные угловые башни с колоннами, вероятно, разделяющими цепь аркад, которые впоследствии появятся на проекте французского замка Шамбор, известного благодаря деревянному макету Андре Фелибьена³³.

Рис. 75 Леонардо да Винчи, Замок с бельведером, рядом эскиз св. Иакова для Тайной вечери, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12552r факсимиле

Рис. 76 Бальдассаре Перуцци, Укрепленная вилла, Флоренция, Уффици, Кабинет рисунков и эстампов, 2069Av фрагмент, факсимиле

После разграбления Рима в 1527 году[33], когда ощущение всеобщей беззащитности привело к усилению оборонительных мер, а у заказчиков, вероятно, стали востребованы новые виды укрепленных зданий, Перуцци приступил к разработке последовательной серии проектов такого типа, опираясь на планиметрию своего учителя Франческо ди Джорджо (GDSU 336Av), сделанную за несколько лет до его смерти, с четырьмя остроугольными бастионами, стоящими по бокам лоджий³⁴. Создается впечатление, что Перуцци помимо уроков своего учителя берет за основу также проекты центрических зданий Леонардо и его жилые дома продольного плана с портиками. Небольших изменений, внесенных Перуцци в центрический план да Винчи, оказалось достаточно, чтобы превратить его в укрепленную виллу: внутреннее пространство становится квадратным, а выступающие по бокам объемы превращаются в бастионы (GDSU 2069Av) (Рис. 76)³⁵. Преобразуя аналогичным образом боковые пристройки к фасаду в башни с укрепленными сводами, он добивается «милитаризации» и второй типологии³⁶. Владелец виллы, стремившийся получить надежную защиту от возможных нападений, вовсе не собирался отказываться от удобства и прелести очаровательного загородного особняка. В любом случае речь шла скорее всего о чисто символической фортификации, поскольку подходы к зданию остались отрытыми во всех направлениях, что значительно снижало эффективность оборонительных укреплений.

Флорентийское братство