Леонардо да Винчи. Архитектура

Творческий путь да Винчи триумфально завершился во Франции, куда он прибыл по приглашению молодого короля, поклонника Леонардо и увлеченного ценителя архитектуры. Став в двадцать один год триумфатором Битвы при Мариньяно и властителем Ломбардии, Франциск I отправил Леонардо первое приглашение еще в конце 1515 года и повторное – в марте 1516 года, предложив своему послу в Риме «поторопить маэстро Леонардо с отъездом ко двору короля, потому что король ждет его и заверяет, что он будет желанным гостем как короля, так и его матери»¹. Не без некоторых колебаний Леонардо принял приглашение, так как после смерти Джулиано де Медичи он остался без высокого покровителя и рассчитывал обрести при французском дворе такое же привилегированное положение, какое он занимал в Милане при правлении Лодовико Моро, а затем и Шарля д’Амбуаза. Осенью 1516 года он окончательно покинул Италию, забрав с собой картины, рисунки, испещренные пометками записные книжки и все свои книги, и прибыл, вероятно, в ноябре месяце в Амбуаз, где уже с 31 октября его ожидал Франциск I².

Роморантен

Король и его мать Луиза Савойская возлагали большие надежды на приезд Леонардо и надеялись получить от него проект нового замка, который они намеревались возвести поблизости от небольшого городка южнее Блуа, наследственного владения королевы-матери³. Уже в начале первой недели января 1517 года король и Леонардо отправились в Роморантен и провели там несколько дней вплоть до отъезда короля в Париж 14 января⁴.

Вероятно, именно в те дни или чуть позже Леонардо сделал первый эскиз будущего замка на листе, хранящемся сегодня в Виндзоре (Рис. 77). На наброске изображен большой замок с четырьмя угловыми квадратными башнями, увенчанными куполами, и пятой, поставленной в центре узкой стороны. По фасаду протянулась череда арок, открытых или обрамляющих окна. Справа, с южной стороны, видны ступени, ведущие к реке Содр, через которую перекинут мост. Леонардо, блестящий организатор празднеств, без сомнения, сразу же угадал, как наилучшим образом использовать близость реки, что заметно по аркадам открытой галереи, выходящей в сторону водного потока, и по сбегающим к реке ступеням: с галереи король с придворными сможет следить за «водными баталиями», которые он впоследствии обозначил на более проработанном плане замка (Рис. 79).

Выбор квадратных угловых башен, часто встречающихся в Италии, но редких для Франции, говорит о том, что маэстро, видимо, все еще полностью полагался на свой итальянский опыт, – не случайно комбинации объемов на эскизе чем-то напоминают замок в Павии. То же самое можно сказать и о многочисленных более поздних дополнениях к плану: портики, вырастающие с каждой стороны внутреннего двора, и расположенные по углам двухмаршевые лестницы свидетельствуют об их итальянских корнях. В проекте довольно явно видны отголоски двух последних работ Браманте, которые да Винчи видел еще до отъезда во Францию, когда они находились в процессе возведения: четыре главные лестницы Леонардо повторяют лестницы Палаццо дей Трибунали в Риме, а южный фасад с верхними лоджиями воспроизводит лоджии ватиканской стены, выходящей в сторону города.

Данный план заслуживает более пристального внимания. Отмеченные пунктиром лоджии не заканчиваются при подходе к угловой башне, а огибают ее и тянутся дальше, по крайне мере в нижнем регистре, вдоль построек первого двора. Речь идет о необычном решении, которое Леонардо мог заметить в Блуа, где Франциск I, едва взойдя на трон, решил пристроить к средневековой стене замка несколько галерей с лоджиями, выходящими в сторону парка. Эти лоджии, без сомнения, были навеяны новым фасадом Ватикана: дойдя до угловой башни аркады, они продолжали свое движение и огибали ее, оставляя тем самым свободный проход вокруг башни⁵.

Рис. 77 Леонардо да Винчи, Замок Роморантен (первый набросок проекта), Виндзор, Королевская библиотека, RL 12292v факсимиле

Кроме того, Леонардо отказался от башни на въезде в замок, задуманной на его первоначальном эскизе, разместив на каждой короткой стороне стены въездные ворота, châtelet d’entrée, с двумя башнями-близнецами, более привычными для французов. Он также решил заменить угловые квадратные башни на цилиндрические с несколько парадоксальной компоновкой, которую он привел на небольшом эскизе, слева от плана замка: в башне располагалось квадратное жилое помещение, в котором окна, камин и входная дверь непременно должны размещаться в самой толстой части стены.