Леонардо да Винчи. Архитектура

В общем характере всего сооружения можно заметить французское влияние. Строгая организация замка и его первого двора по центральной оси, продолжением которой становилась также главная улица предместья нового замка – Леонардо даже предполагал перекинуть улицу на другой берег реки (Рис. 78), – уже отвечала насущным требованиям, в Италии воплощенным в ведутах[34] идеального города, но до поры не нашедшим отражения в реальных проектах, пока Браманте не задумал строительство огромного двора Бельведера⁶. Но в данном случае речь идет об общей организации грандиозного замка, построенного в конце XV века в Анжу маршалом Жье: замке Верже (Рис. 4, 5). Опоясанный рвом главный корпус с симметричным въездным фасадом, за ним следует равной ширины первый двор, в свою очередь окруженный оборонительным рвом, на котором друг против друга стоят две симметричные служебные постройки, расположенные по одной оси, которая тянется вдоль аллеи, ведущей к реке. Создатель этого великолепного ансамбля был одновременно великим мастером поздней готики и новатором, стремившимся к безукоризненно строгой организации объекта.

Рис. 78 Леонардо да Винчи, Замок и предместье Роморантена, окаймленный каналами, Лондон, Британская библиотека, f. 270v, Манускрипт Арундела фрагмент, факсимиле

Рис. 79 Леонардо да Винчи, План замка Роморантен, Милан, Амрозианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 76 v-b [209r] фрагмент, факсимиле

Леонардо наверняка слышал о существовании этого замка, тотчас получившего широкую известность, в который в те годы заезжали многие итальянские путешественники⁷. Возможно, ему доводилось видеть его на рисунках, в любом случае нельзя исключать, что он сам мог побывать в замке, без особого труда добравшись до него по реке.

Близкое родство связывает проект Роморантена с замком Верже, потому что оба они появились на свет в результате сближения двух архитектурных традиций. Это понял уже Генрих Геймюллер в 1898 году, однако их родственная близость игнорировалась впоследствии исследователями и Франции, и Италии⁸. Они проявили полное равнодушие к тому, сколь внимательно Леонардо приглядывался к французской архитектуре, хотя он скорее взирал на нее как на некую диковинку, о чем говорит его зарисовка деревянной винтовой лестницы, у которой стержень был оснащен двумя накладными перилами (Рис. 6). Пытаясь найти функциональное объяснение такому приему, да Винчи замечает, что одним поручнем пользуются при подъеме по лестнице, а другим при спуске с нее. Это было вполне верным выводом, как можно установить по лестницам такого типа, которыми еще по сей день пользуются в этом регионе⁹. Маэстро также взялся за изучение традиционных для местных жителей деревянных домов, первичного производства и сборки их деревянных конструкций: легкие в монтаже, эти дома можно было быстро разобрать и перевезти на другое место, что привело его к идее переселения в предместье Роморантена жителей Вильфранш-сюр-Шер с их жилищами¹⁰.

Леонардо легко освоился в новой для себя обстановке: еще в Милане он с восторгом отзывался о готической архитектуре, к тому же в строительном искусстве его, прежде всего, интересовало практическое устройство и функциональность зданий, а не педантичное применение архитектурных ордеров, которое он повидал в Риме еще до отъезда во Францию и не забывал о нем, судя по эскизу (Рис. 37), появившемуся рядом с рисунками, относящимися к проекту Роморантена. Это палаццо с гигантским ордером на пьедестале, в котором по недоразумению часто видели проект охотничьего домика в лесу в окрестностях замка…

Шамбор

По неизвестным нам причинам уже в 1518 году король отказался от проекта замка в Роморантене и сразу же сделал выбор в пользу замка в Шамборе. Вместо возведения громадного замка с предместьем вблизи уже существующего города Франциск задумал построить на краю большого леса под Блуа необыкновенный дворец, который на века прославил бы короля Франции¹¹.