Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

Автор сенсационной находки, бывший главный архитектор парка Монрепо в Выборге В.В. Дмитриев, поместил чертеж в качестве иллюстрации к своей статье о творчестве Дж. Мартинелли, одного из создателей парка Монрепо¹⁰⁹. Подпись под иллюстрацией гласит: «Эскиз решетки Летнего сада в Петербурге. 1770-е гг. Арх. Д.А. Мартинелли (?) (публикуется впервые)». Корректный вопросительный знак вполне уместен, так как выяснилось, что Мартинелли не имел никакого отношения к Невской ограде. В 1770-е гг., когда шла работа над ее проектом, он состоял в должности хранителя и реставратора картин в Эрмитаже и архитектурным проектированием не занимался.

Трудно переоценить значение обнаруженного документа. От него берет начало цепочка проектных чертежей, в каждом из которых присутствуют элементы, впервые заявленные в этом эскизе. Впрочем, чертеж нельзя считать эскизом – предварительным наброском, в общих чертах выражающим композиционную идею. Перед нами детальный проект, где представлено два варианта створок ворот. Исполненный вполне профессионально, такой чертеж вполне мог быть представлен на утверждение Бецкому и самой императрице.

Ю.М. Фельтен(?). Первый проект Невской ограды Летнего сада. 1771 г. (?)

Изображены очень узкие ворота между двумя колоннами и одно звено. Колонны близки по форме существующим, но более нарядные: их шейки украшены каннелюрами – мотив, если не ошибаюсь, доселе не известный в русской архитектуре. На тех колоннах, что стоят по сторонам ворот, помещены обвитые гирляндами каменные шары. Наиболее красочная деталь – это фестоны вокруг шейки колонн. В данном случае это не гирлянды из цветов и плодов, а полотнища с завязанными в узлы свисающими концами.

Если признать, что колонны на чертеже такой же высоты, как существующие, то звено, в котором только 12 редко расставленных копий, имеет длину 3 саж. (6,48 м), что на 1 м больше, чем в современном звене, в котором, напомним, 17 копий. На копья наложены узкие и длинные прямоугольные вертикальные рамки. Именно эта находка, придавшая Невской ограде неповторимую оригинальность, привела к удорожанию кузнечной и слесарной работы. На чертеже копья с рамками идут подряд, а в окончательном варианте между ними размещены дополнительные копья без рамок. При дальнейшей работе над проектом вместо двух розеток – вверху и внизу – появилась одна в центре рамки, убраны «лишние» тяги, внесены некоторые другие мелкие поправки и в результате рисунок звена стал проще и красивее. Отметим, что на створках ворот (а они, повторим, разные) присутствует узкая вертикальная прямоугольная рамка, такая же, как на копьях решетки. Это говорит о том, что проекты ограды и ворот сочинил один и тот же архитектор. Левая створка почти буквально цитирует решение звена, но автор остановил выбор на правой створке, заменив в дальнейшем прямоугольную рамку на вытянутый овал. На воротах есть и фестоны – декоративные куски ткани с красивыми складками, наброшенные на железные рамки. Обратим внимание, как удачно расположены фестоны – чуть ниже, чем на колоннах, и создается впечатление, будто колонны по сторонам ворот соединены свободно провисающей золотой лентой.

Из двух вариантов решения ворот отвергнутый (левая створка), действительно, кажется менее удачным. Композиция уж слишком симметрична: основное поле занимают парные узкие прямоугольные рамки, над ними и под ними – совершенно одинаковые квадраты, разделенные колечками. Если перевернуть такие ворота на 180 градусов, ничто не изменится. Рисунок правой створки выгодно отличается более сложной архитектоникой: композиция развивается по вертикали: пьедестал, основная часть и завершение. Такие ворота уже мысленно не перевернешь «вверх ногами». При дальнейшей работе над проектом автор несколько упростил рисунок. Любопытная деталь: на том месте, где сейчас помещается изображение корзинок с цветами, первоначально предполагалось поместить мужской профиль. Завершение ворот всего дальше отстоит от воплощенного проекта, но тем не менее волюты, центральный венок, императорская корона, пьедестал с ламбрекенами – все эти элементы получили разработку в последующих проектных чертежах. Ближайший аналог этому чертежу – подписанные Фельтеном проекты Больших и Малых ворот.

Отметим, что проект имеет нечто общее с исполненной в сентябре 1771 г. моделью Маленберга: звено той же длины – 3 саж. Оно на целый метр длиннее современного, а весило меньше – 103,5 пуда. Не потому ли оно было на 9 пудов легче, что имело 12, а не 17 копий? Модель Маленберга могла быть гораздо ближе к первоначальному проекту, чем к осуществленному варианту.

Кваренги – автор навершия на Малые ворота

В польском имении графини Елены Радзивилл Неборов хранилась коллекция чертежей и рисунков Кваренги, подаренная владелице усадьбы самим автором. Есть среди них чертеж с изображением Невской ограды Летнего сада: одной створки ворот, половинки навершия и двух звеньев решетки (фасад и план).