Читаем Lost to the West: The Forgotten Byzantine Empire That Rescued Western Civilization полностью

After lopping off the head, the conspirators threw the rest of the battered corpse out of a window. While one of the assassins went running through the palace with the severed head to discourage any retaliation from the imperial guard, the rest spread out into the snowy streets shouting that the tyrant had been overthrown. John himself, meanwhile, headed to the imperial throne room and pulled on the purple boots reserved for the emperor. At the sight of him wearing the imperial regalia, whatever resistance was left collapsed. The imperial guards dropped their swords and knelt obediently, hailing Tzimisces as emperor of the Romans.

The next day, some manner of decorum was restored when Nicephorus’s headless corpse was quietly interred in the Church of the Holy Apostles. It was an ignominious end for a man who had served his empire so faithfully, but though few mourned him in the capital, posterity kept his name alive. His legend inspired generations of Byzantine and Bulgar poets, who celebrated his exploits in the epic poetry of the frontier. The church beatified him, and the monks of his monastery on Mount Athos continue to venerate him as their founder to this day.* Those who visited his tomb, tucked away in a quiet corner of the imperial mausoleum, could reflect that the great warrior emperor was summed up neatly with the wry inscription on his sarcophagus. Nicephorus Phocas, it proclaimed, YOU CONQUERED ALL BUT A WOMAN.

The lady in question made a show of being the grieving widow, but by now everyone knew how the emperor had died, and, in an unfortunate example of the vicious double standard in tenth-century Byzantium, blame for the entire sordid affair fell squarely on Theophano’s shoulders. The empress was by no means innocent, but she was hardly the femme fatale that popular opinion made her. Deeply in love with John and desperate to protect her son Basil II, she was profoundly shocked when her lover abruptly threw her out of the palace and had her shipped off to a lonely exile. The patriarch had made it quite clear to Tzimisces that if he wanted to be crowned, he must first get rid of the despised Theophano, and the ambitious young man was only too happy to comply.

Surprisingly enough, given the excessive brutality and illegality of his rise, John’s coronation was a calm affair, unsullied by riots or protests. This undoubtedly had something to do with his announcement that rioting would be punished with instant death, but most of the subdued capital was genuinely quite fond of their charismatic new emperor. He was already known for his generosity—a reputation he improved by distributing his vast fortune to the poor as a condition of his penance—and when he rather disingenuously executed two of his coconspirators for the murder of Nicephorus, most citizens considered the matter at rest.

There was something irresistible about John Tzimisces. Having learned the art of war at the feet of his uncle, he combined Nicephorus’s military prowess with an infectious conviviality that endeared him to everyone he met.* There was a new vitality in the air, a feeling that anything could be accomplished now that the disagreeable emperor was dead and a true statesman had taken his place. The only ones who seemed to object to the change on the Byzantine throne were the Phocas family, but they did so more out of a sense of duty than passion. Nicephorus’s nephew Bardas Phocas raised the obligatory standard of revolt, but it failed to attract wide support, and when Tzimisces’ best friend Bardas Sclerus showed up with an army, Phocas quietly accepted exile on a pleasant Aegean island.

While his subordinates mopped up any traces of resistance to his rule, the emperor busied himself by drilling an army to deal with the mess his predecessor had left in the Balkans. The Russians were increasingly arrogant and bellicose, making no secret of the fact that they intended to invade Byzantine territory. “Don’t trouble yourself with coming to us,” they informed Tzimisces when they heard of his preparations, “we will soon enough be at your gates.”

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Основание Рима
Основание Рима

Настоящая книга является существенной переработкой первого издания. Она продолжает книгу авторов «Царь Славян», в которой была вычислена датировка Рождества Христова 1152 годом н. э. и реконструированы события XII века. В данной книге реконструируются последующие события конца XII–XIII века. Книга очень важна для понимания истории в целом. Обнаруженная ранее авторами тесная связь между историей христианства и историей Руси еще более углубляется. Оказывается, русская история тесно переплеталась с историей Крестовых Походов и «античной» Троянской войны. Становятся понятными утверждения русских историков XVII века (например, князя М.М. Щербатова), что русские участвовали в «античных» событиях эпохи Троянской войны.Рассказывается, в частности, о знаменитых героях древней истории, живших, как оказывается, в XII–XIII веках н. э. Великий князь Святослав. Великая княгиня Ольга. «Античный» Ахиллес — герой Троянской войны. Апостол Павел, имеющий, как оказалось, прямое отношение к Крестовым Походам XII–XIII веков. Герои германо-скандинавского эпоса — Зигфрид и валькирия Брюнхильда. Бог Один, Нибелунги. «Античный» Эней, основывающий Римское царство, и его потомки — Ромул и Рем. Варяг Рюрик, он же Эней, призванный княжить на Русь, и основавший Российское царство. Авторы объясняют знаменитую легенду о призвании Варягов.Книга рассчитана на широкие круги читателей, интересующихся новой хронологией и восстановлением правильной истории.

Анатолий Тимофеевич Фоменко , Глеб Владимирович Носовский

Публицистика / Альтернативные науки и научные теории / История / Образование и наука / Документальное
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное