Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все

Вместо этого режиссеры «Ведьмы из Блэр» надеялись немного отдохнуть, а потом взяться за комедию под названием «Сердце любви», которую они давно уже придумали. Некоторые в Голливуде сомневались в талантах авторов – один студийный начальник поинтересовался у Мирика и Санчеса, умеют ли они в принципе писать сценарии, – однако они получили несколько заманчивых предложений о работе. Им даже предлагали руководить приквелом «Изгоняющего дьявола» – фильма, который оба любили в годы учебы в Университете Центральной Флориды. Но режиссеры «Ведьмы из Блэр» не хотели участвовать в фильме, который не могли бы контролировать. «Это было не высокомерие, – говорит Санчес. – Мы просто не хотели продаваться».

Благодаря первой сделке с Artisan – которая предусматривала бонусы в случае, если фильм соберет больше 100 миллионов долларов, – люди из команды Haxan впервые за долгие годы оказались обеспечены деньгами. (Что касается актеров, то Уильямс, по его же словам, в общей сложности получил за роль около 300 тысяч долларов.) Но никто в Haxan не был готов к последствиям такого грандиозного успеха. «Трудности на «Ведьме из Блэр» разрушали наше партнерство, – говорит Санчес. – У нас теперь были деньги, были возможности. Нам казалось, что каждый теперь может идти своим путем. Но никто не показал нам дорогу».

Пятерку из Haxan объединял конфликт с Artisan. В месяцы, последовавшие после релиза «Ведьмы из Блэр», создатели фильма заподозрили, что им не платят вовремя, а также, что еще хуже, – что они недополучают долю прибылей. «В ход пошла креативная бухгалтерия, к которой мы не были готовы, – рассказывает Мирик. – Пришлось угрожать судом». Малин из Artisan настаивает на том, что проценты от сборов выплачивались вовремя. Кроме того, он утверждает, что часть прибыли была потеряна на дорогом DVD-релизе. В начале 2001 года стороны пришли к соглашению, в результате которого Haxan получили от 25 до 30 миллионов долларов. Эта договоренность случилась всего через несколько месяцев после того, как вышла «Ведьма из Блэр 2: Книга теней», поставленная документалистом Джо Берлингером и собравшая лишь около четверти от того, что заработал первый фильм. Haxan смотрели «Книгу теней» в Орландо с фырканьем и стонами. (Artisan так и не вышел на биржу, компания была продана другой студии в 2003 году.)

К этому моменту Haxan уже начала приходить в упадок. «Сердце любви» оказалось заброшено, несколько проектов на телевидении не имели успеха. Мирик и Санчес около пяти лет не занимались режиссурой, а вернувшись в кино, работали над несколькими независимыми хоррорами и драмами по отдельности.

Но дело «Ведьмы из Блэр» продолжило жить: жанр found-footage, которому Мирик и Санчес помогли завоевать популярность, был использован в нескольких фильмах – «Монстро», «Хронике» и франшизе «Паранормальное явление». Дешевые мобильные камеры стали настолько распространены, а зрители настолько привыкли к неряшливым склейкам и трясущейся камере, что никто уже не блевал в проход зрительного зала. Один из самых успешных наследников «Ведьмы» вышел в 2015 году – «Визит», ужастик из Пенсильвании, который стал чем-то вроде возвращения в форму для автора. Этот человек пережил несколько непростых лет и теперь вновь обращался к хоррору. Но его имя по-прежнему было достаточно громким для постера – М. Найт Шьямалан.

Глава 10 «Это карма, крошка» Шафер / Глухой квартал

Когда в девяностые Тэй Диггз начал ходить на пробы, он порой носил в заднем кармане черную спортивную шапочку. Так же поступали некоторые другие его коллеги-афроамериканцы. «Мы шутили: даже если пробуемся на Шекспира или античную пьесу, бандитские шапки надо иметь при себе, – говорит Диггз. – Тогда, если нас вдруг вызовут на пробы для кино или сериала, можно надеть шапку и сразу сыграть бандюгана – поменять выговор, гундосить гласные, глотать согласные». Диггз, актер и певец родом из штата Нью-Йорк, большую часть девяностых провел на нью-йоркской сцене – он был в первом составе «Богемы»[70] – и время от времени играл на телевидении. Но он с подозрением относился ко многим из ролей, что предлагали в то время черным актерам двадцати с чем-то лет. Диггз надеялся оказаться в фильме, «где афроамериканцы – просто люди, а не стереотипы: не наркоторговцы и не воры».