Магда Нахман. Художник в изгнании

В конце мая 2016 года я прилетела в Петербург на открытие выставки «Круг Петрова-Водкина» в Русском музее, где были собраны работы учеников Кузьмы Петрова-Водкина, который в 1910-м, после отъезда Бакста в Париж, принял руководство художественной школой Званцевой. На выставке были представлены картины из запасников Русского музея, которые редко, если вообще когда-либо экспонировались, работы из других музеев и частных коллекций[502]. Выставка открывалась картинами Надежды Лермонтовой, Юлии Оболенской и Веры Жуковой – учениц Бакста. Была там и картина Магды. Далее шли работы более молодых художников, которые поступили в школу после отъезда Бакста и учились только у Петрова-Водкина, в том числе Раисы Котович-Борисяк – близкого друга Юлии и Магды. Впервые я видела оригиналы картин художников, которых узнала за последние шесть лет.

Картина Магды «Крестьянка», которая сильно отличается от ее индийских произведений, поразила меня (рис. 23 цв. вкл.). В настоящее время она хранится в Государственном музее изобразительных искусств Республики Татарстан в Казани. История ее такова. В 1916 году картина была куплена коллекционером Мясниковым, затем попала в хранилище Государственного музейного фонда в Москве, а в 1920-м, в числе других работ художников «новейших течений», экспонировалась на Второй государственной выставке искусства и науки в Казани и была воспроизведена в каталоге. После выставки картина была передана в Казанский музей вместе с другими работами, присланными Отделом изобразительных искусств Наркомпроса (ИЗО) с целью ознакомления народных масс с современным искусством. Но в 1946 году ее, в числе нескольких других работ, списали из фонда музея за формализм и как «не имеющую художественной ценности». Научный сотрудник музея Сагадат Шайхетдиновна Ишмуратова спрятала несколько опальных произведений, в том числе и работу Магды, в укромном уголке фондохранилища. Долгое время она хранила тайну, пока не передала картину молодому коллеге Анатолию Новицкому, которому удалось вынести ее из музея, откуда его уволили в 1968-м за «пристрастие к авангардному искусству». В 1992-м Новицкий вернул «Крестьянку» в музей. Теперь она снова выставлена там[503].

В этой картине Магды в подходе к цвету, композиции и перспективе чувствуется очевидное влияние Петрова-Водкина. Более ранние работы Магды – крымские пейзажи и портрет Цветаевой – написаны совсем в другой манере. Сама Магда считала себя все-таки ученицей Бакста, а не Петрова-Водкина.

К сожалению, «Крестьянка» прибыла в Русский музей, когда каталог выставки был уже отпечатан. Конечно, для меня она была главным экспонатом. Магда Нахман возвратилась в мир, из которого исчезла в 1922 году – девяносто четыре года тому назад. И в процессе возвращения Магда сотворила чудо: разрозненные члены ее семьи нашли друг друга. Благодаря моему сайту[504], посвященному ей, и другим публикациям в интернете со мной связалась не только швейцарско-британская ветвь семьи, потомки сестры Магды – Адель, но и правнучка ее другой сестры, Элеоноры, Наталия Александровна Микаберидзе, которая живет в Москве. По электронной почте я познакомила британских и русских родственников, которые не знали о существовании друг друга. А через некоторое время Наталия Александровна нашла потомков еще одной сестры, Эрны, с которой Магда жила в Ликино во время Гражданской войны. Эта ветвь семьи живет в Красноярске.

Хотя предки швейцарских и британских потомков семьи испытали свою долю трудностей в 1920-40-х годах в Швейцарии, судьба российских семей гораздо трагичней. В 1899 году старшая из сестер Нахман, Элеонора, вышла замуж за Джемса Шмидта, ученого, искусствоведа, впоследствии хранителя и заведующего отделом живописи Эрмитажа. У них было четверо детей, в образовании которых время от времени принимала участие и Магда – дома в Петербурге и во время летних каникул в Финляндии. Два мальчика погибли во время Гражданской войны: один утонул; другой умер от возвратного тифа, которым заразился в поезде, когда ехал обменивать вещи на продукты в деревне. Магда писала Юлии из Усть-Долысс об этих трагедиях.

Дочь Элеоноры, маленькая Магда, была арестована в 1924 году по сфабрикованным обвинениям. Ее отправили в Соловецкий лагерь. Через несколько лет, после героических усилий ее отца и с помощью Екатерины Пешковой, ей разрешили поселиться во Владимирской области. Магде было запрещено жить в больших городах, и вернуться домой в Ленинград она не имела права.

В конце 1920-х и начале 1930-х ее отцу, Джемсу Шмидту, пришлось стать свидетелем распродажи картин из Эрмитажа в обмен на твердую валюту. Он энергично боролся с этим, писал рапорты и, по словам его правнучки, «отчаянно старался минимизировать потери Эрмитажа». Он умер в 1933-м. Ему было 57 лет[505].