Читаем Маразмы торговли, или По ту сторону прилавка полностью

Клиент, увидев прейскурант, экспрессивно высказал все, что он думает о коммерции, фотоискусстве и фотографах. Фотограф так же экспрессивно ответил, подчеркнув, что фотографировать он будет, но только без матов! Его коллега, говоривший в это время по телефону, встрял, не врубившись в сыр-бор: «Не нервничай! Матовый спрей у нас есть, я вчера купил!»


— Вы можете сделать полуходожественное фото?

— Что значит полухудожественное?

— Ну, не на документы…


Записка сменщику:

«Извини, перепроявила пленку. Так что придется пое…ться».


«С вас двадцать два пятьдесят». Клиент дает 23 рубля: «Сдачи нэ надо…»


«А можно у вас фотографии на компьютере проявить?»


«А есть „Нокиа“ на 24 кадра?»


— Можно напечатать 30×45 с телефона?

— Да в принципе можно… Только качество будет фуфло.

— А если через компьютер?


Приемщица: «Вам на паспорт или на документы?»


КЛИЕНТ (разглядывая полученное изображение). Как бы светотень… (Глубокомысленно). Imitation…


«Напечатайте мне фотографии, те, которые отсняты…»


— Будет готово через десять минут…

— А когда вернусь, что сказать? Что это — я?


Дэвиду Линчу посвящается, точнее, такому, каким он был четверть века назад

Мужские пальцы набирают что-то на клавиатуре. Камера взмывает вверх и упирается в старый мутный семнадцатидюймовник. Кадр настолько короток, что зритель не успевает просечь картинку на мониторе.

Шариковая ручка, полусмятые записи, понятные лишь тому, кто писал, уголок фирменного конверта.

ГОЛОС БАРЫШНИ. Я бы хотела…

Этот фильм вариоскопический: теперь видна только верхняя строка программы, соотношение сторон кадра порядка 40:1. Все остальное скрывает черное каше.

Крупный план фотографа:

— Да, я вас слушаю!..

Крупный план барышни:

— Я бы хотела… Сфотографироваться на загранпаспорт!

ФОТОГРАФ (серьезно). Это можно! (Роется под прилавком). Вам какого типа, старого, черно-белый с растушевкой?

БАРЫШНЯ. Да!

Фотограф пытается включить фотоаппарат. Машина мертва.

ФОТОГРАФ. Черт! Подождите…

Вытряхивает из камеры четыре аккумулятора типа АА. Тянется, чуть не падая со стула, к электронной заначке. Рвет упаковку и втыкает батарейки. Фотоаппарат начинает весело мигать светодиодиками, красным и зеленым.

Вот! (Наставительно). Заработало! Прошу сюда!

Барышня делает несколько шагов. Фотоаппарат вырубается.

(Про себя). Б…дь!

БАРЫШНЯ (вернувшись к окошку). Что?

ФОТОГРАФ. А ничего! Ради вас я совершу Поступок! С большой буквы!

Лезет на витрину и снимает оттуда нечто порномонструзное производства фирмы «Дженерал Электрик».

(Потыкав в кнопки фотоаппарата, разочарованно). Ну и хрень! Возьму-ка я лучше «Самсунг»!

Втыкает карту.

(Радостно). Работает! Идите сюда!

БАРЫШНЯ. Я уже пришла.

ФОТОГРАФ. Это хорошо, но дверь не ломайте! Я сам выйду!

Крупно: ключ поворачивается в сувальде со страшным скрежетом.

БАРЫШНЯ. Я здесь!

ФОТОГРАФ. Надо же! И я здесь! Щас вас сфотографирую!

БАРЫШНЯ. А где зеркало?

ФОТОГРАФ. Нет у нас зеркала!

БАРЫШНЯ (обламываясь). Как это — нет?

ФОТОГРАФ. А так — нет!

БАРЫШНЯ. Блин! А куда смотреться?

Фотограф заморачивается, поигрывая фотоаппаратом.

Барышня пытается смотреть в витрину, но это ей не нравится.

ФОТОГРАФ. Так что, приступим к съемке? (Поднимает фотоаппарат до уровня глаз).

БАРЫШНЯ. Скажите, а вы что, и без штатива снимаете?

ФОТОГРАФ (обескураженно). Да.

БАРЫШНЯ. Ну вот что! Мне это не подходит!

Разворачивается и уходит. Звучит печальная, но в то же время динамичная музыка. Барышня в умеренном темпе движется к выходу, камера показывает ее мерно шевелящиеся ноги (неплохие, кстати), обутые в стильные босоножки на не очень высоких каблуках.

Фотограф смотрит ей вслед.

Жирные волосатые пальцы пытаются бегать по клавиатуре, но это удается им с трудом.

Тревожность музыки доходит до пика.

Крупный план фотографа.

Возникает невнятный титр, но тут же исчезает. Черный экран. Замогильный закадровый голос: «Дэвиду Линчу… — некоторая передышка, пауза, затем: — посвящается…»

Титр: «Конец фильма»


22.59. Рука продавца-кассира тянется к кассовой машине, чтобы наколбасить заветную комбинацию Z-отчета.

Входят чукчи.

ЧУКЧИ. Здравствуйте!

ПРОДАВЕЦ (сама любезность). И вам добра большого!

ЧУКЧИ. Нам фотоаппарат нужен!

ПРОДАВЕЦ. Смотрите…

Чукчи смотрят.

ЧУКЧИ. А покажите нам вот этот фотоаппаратик. Цифровой.

ПРОДАВЕЦ. А зачем вам цифровой?

ЧУКЧИ. А это чтоб снимать.

Продавец слегка заморачивается. Смотрит на часы.

ОДИН ЧУКЧА. Скажите, а он снимает?

ПРОДАВЕЦ (устало). Снимает.

ДРУГОЙ ЧУКЧА. А он снимает, как камера?

ПРОДАВЕЦ (собирая волю в кулак). Оно, знаете ли, снимает. Перед вами фотокамера.

ОДИН ЧУКЧА. Что, правда снимает?

ПРОДАВЕЦ. Вы чего от меня хотите?

ЧУКЧИ. Хотим камеру, чтоб снимала.

ПРОДАВЕЦ. Что?

ЧУКЧИ. Чтоб снимала долго.

ПРОДАВЕЦ. Насколько долго?

ЧУКЧИ. Полчаса хотя бы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
14-я танковая дивизия. 1940-1945
14-я танковая дивизия. 1940-1945

История 14-й танковой дивизии вермахта написана ее ветераном Рольфом Грамсом, бывшим командиром 64-го мотоциклетного батальона, входившего в состав дивизии.14-я танковая дивизия была сформирована в Дрездене 15 августа 1940 г. Боевое крещение получила во время похода в Югославию в апреле 1941 г. Затем она была переброшена в Польшу и участвовала во вторжении в Советский Союз. Дивизия с боями прошла от Буга до Дона, завершив кампанию 1941 г. на рубежах знаменитого Миус-фронта. В 1942 г. 14-я танковая дивизия приняла активное участие в летнем наступлении вермахта на южном участке Восточного фронта и в Сталинградской битве. В составе 51-го армейского корпуса 6-й армии она вела ожесточенные бои в Сталинграде, попала в окружение и в январе 1943 г. прекратила свое существование вместе со всеми войсками фельдмаршала Паулюса. Командир 14-й танковой дивизии генерал-майор Латтман и большинство его подчиненных попали в плен.Летом 1943 г. во Франции дивизия была сформирована вторично. В нее были включены и те подразделения «старой» 14-й танковой дивизии, которые сумели избежать гибели в Сталинградском котле. Соединение вскоре снова перебросили на Украину, где оно вело бои в районе Кривого Рога, Кировограда и Черкасс. Неся тяжелые потери, дивизия отступила в Молдавию, а затем в Румынию. Последовательно вырвавшись из нескольких советских котлов, летом 1944 г. дивизия была переброшена в Курляндию на помощь группе армий «Север». Она приняла самое активное участие во всех шести Курляндских сражениях, получив заслуженное прозвище «Курляндская пожарная команда». Весной 1945 г. некоторые подразделения дивизии были эвакуированы морем в Германию, но главные ее силы попали в советский плен. На этом закончилась история одной из наиболее боеспособных танковых дивизий вермахта.Книга основана на широком документальном материале и воспоминаниях бывших сослуживцев автора.

Рольф Грамс

Биографии и Мемуары / Военная история / Образование и наука / Документальное