Читаем Мария Каллас. Дневники. Письма полностью

А тем контрактом на съемки фильма Аристо[403] хотел заниматься сам, и то замечание, преувеличенно грубое, он сделал словно подмигивая мне, давая мне повод встать и выйти, позволив ему самому разрулить ситуацию. Это было уже не в первый раз, однако он удивил меня, когда сказал о ночных клубах. Потом мы посмеялись над этим, особенно когда он объяснил, что этим хотел изобразить меня, то есть мою манеру импровизировать и двигаться на сцене. Скажем наконец правду: в делах ему не было равных. Я как деловая женщина скорее наивна, я всегда придавала первостепенное значения ценностям художественным. Профессионалы кинематографа, включая продюсеров, естественно, предпочитали вести переговоры со мной. Если б им удалось меня залучить, они считали бы это своим достижением, и тогда Аристо вложил бы любую сумму, какую бы у него ни попросили. И он бы так и поступил, если б вложение оказалось разумным. Но именно я тогда дала задний ход. Он никогда не вмешивался в мои отношения с искусством, разве что говорил, что мне вовсе необязательно продолжать карьеру певицы. Очевидно, как он и говорил, что стресс оказался слишком глубоким, а поскольку я свой долг более чем исполнила (это не мои, а его слова), то заслужила право отдохнуть и попользоваться честно заработанным богатством. Он одобрил бы мое сотрудничество с кинематографом, поскольку считал, что там от меня потребуется меньше напряжения. В любом случае во всем, что касалось моей артистической карьеры, все решения принимала всегда только я одна. Ни Аристо, и никто другой на этой стадии моей карьеры не мог никак повлиять на меня.

В конечном счете я могу упрекнуть его только в одном. Для меня невозможно было согласиться с его неутолимой жаждой покорить все на свете. Я бесконечно уважаю стремление свершить все предначертанное (было время, когда я даже считала, что это и есть единственная причина, чтобы жить – но тогда я сама была молодой и незрелой), но у него все это окрашивалось совсем иначе. Нет, дело не в деньгах – их он имел предостаточно и жил как самый богатый человек в мире. Думаю, его проблема была в бесконечном поиске, жажде свершить нечто новое, но больше ради бравады, чем ради денег. Именно это он имел в виду, когда говорил: «Трудно заработать только первый миллион, остальное само упадет вам в руки».

Такая бравада иногда бывала у него и по отношению к людям. Он, несомненно, любил такие штуки, но только с теми, кого любил или кем действительно восхищался. Например, уж медбратом Черчиллю Аристо вполне мог и не быть. На борту «Кристины» Черчилль, разумеется, имел все что нужно, было кому за ним поухаживать – его жене и всем остальным в его окружении. Он был стар и уже слаб, но Аристо был для него не просто радушнейшим хозяином. Он был еще и превосходнейшим другом, всегда готовым перекинуться в карты и развлекать его или помочь всем, чем только мог. Я и сама восхищалась этим великим стариком и вот однажды, когда сказала Аристо, как сильно растрогало меня его преклонение перед Черчиллем, то получила замечательный ответ: «Мы должны помнить, что это он, человек нашего века, спас мир в 1940-м. Где и чем были бы все мы сегодня, не будь этого человека!» Сами видите – в Аристо было заложено много того, чего сразу не раскусишь. И позвольте еще добавить, что он был обходителен и великодушен и с бедными и безвестными людьми, при условии, что любил их. Никогда не забывал он старого друга, особенно если тот опустился на социальной лестнице. Об этом аспекте его личности в прессе ничего не писали – ведь подробности такого рода не продашь газетам. Зато есть один вопрос, на который я не в силах дать однозначного и твердого ответа – насколько его коммерческие дела были честными.

После смерти сына он утратил жажду покорять, составлявшую смысл его бытия. И это состояние стало главной причиной всех наших споров. Конечно, я старалась изменить его, но поняла, что это невозможно, как и он не смог бы изменить меня. Мы были две независимых личности, с особенным строем душ, и с разными взглядами на некоторые фундаментальные ценности жизни. К несчастью, мы не были взаимно дополняющими друг друга, и все-таки понимали достаточно, чтобы наша дружба продлилась долго. Когда он умер, я почувствовала себя вдовой.

Перейти на страницу:

Все книги серии Судьба актера. Золотой фонд

Игра и мука
Игра и мука

Название новой книги Иосифа Леонидовича Райхельгауза «Игра и мука» заимствовано из стихотворения Пастернака «Во всем мне хочется дойти до самой сути». В книгу вошли три прозаических произведения, в том числе документальная повесть «Протоколы сионских медсестер», а также «Байки поца из Одессы» – смешные истории, которые случились с самим автором или его близкими знакомыми. Галина Волчек, Олег Табаков, Мария Кнебель, Андрей Попов, Анатолий Васильев, Валентин Гафт, Андрей Гончаров, Петр Фоменко, Евгений Гришковец, Александр Гордон и другие. В части «Монологи» опубликовано свыше 100 статей блога «Эха Москвы» – с 2010 по 2019 год. В разделе «Портреты» представлены Леонид Утесов, Альберт Филозов, Любовь Полищук, Юрий Любимов, Валерий Белякович, Михаил Козаков, Станислав Говорухин, Петр Тодоровский, Виталий Вульф, Сергей Юрский… А в части «Диалоги» 100 вопросов на разные темы: любовь, смерть, религия, политика, театр… И весьма откровенные ответы автора книги.

Иосиф Леонидович Райхельгауз

Биографии и Мемуары / Документальное

Похожие книги

Тигр в гитаре
Тигр в гитаре

Эта книга написана советским журналистом Олегом Феофановым. Посвящена она песне и месту, которое занимает песня в жизни молодежи Запада. Как это ни удивительно, но такая, казалось бы, далекая от политики область искусства, как музыка, песня, стала сегодня ареной жестоких идеологических битв.Одна буржуазная итальянская газета писала как-то: «Мы должны пустить в ход все средства, чтобы отвадить молодежь от политики. Поощряйте ее занятия спортом, любовью, азартными играми, танцами — всем, кроме политики».Еще совсем недавно молодые люди на Западе, казалось, покорно воспринимали «указания» идеологов буржуазного мира и строили жизнь по привычному образцу.Но середина XX века, жизнь, наполненная атомными тревогами и обостренная социальными противоречиями, вызвала у молодых людей на Западе новые мысли, новые настроения. Это поколение все чаще задумывается над мучительным вопросом: «Есть ли будущее у капиталистического общества?» Молодые люди видят, что в странах «свободного предпринимательства» бизнесмены и политики провозглашают одни принципы, а исповедуют совершенно другие, что моральные ценности измеряются на доллары, что свобода и равенство отнюдь не для всех и что в человеке подавляется самое важное — его личность, его достоинство.Все это рождает протест — протест против буржуазного образа жизни, против ханжества, лицемерия, против лжи. Порой этот протест приобретает острые формы: марши-походы, сидячие забастовки, бурные дискуссии и, наконец, «синг-ины»— концерты, на которых исполняются злободневные политические песни, бросающие вызов власть имущим.Конечно, в странах Запада звучат не одни песни протеста. Нет числа крикливым или сладеньким песенкам «ни о чем», призванным заглушить, подавить «опасные» мысли.Эта книга рассказывает о песнях протеста и о песнях-служанках, о коммерции и вдохновении, о гитарах, набитых долларами, и о гитарах с когтистыми тиграми внутри.

Олег Александрович Феофанов , Олег Феофанов

Публицистика / Музыка / Прочее / Документальное
Вагнер
Вагнер

Гений Вагнера занимает в мировом музыкальном наследии одно из первых мест, а его творчество составляет целую эпоху в истории музыки. Однако вокруг него до сих пор не утихают споры Произведения Вагнера у одних вызывают фанатичный восторг, у других — стойкое неприятие. Саксонские власти преследовали его за революционную деятельность, а русские заказали ему «Национальный гимн». Он получал огромные гонорары и был патологическим должником из-за своей неуемной любви к роскоши. Композитор дружил с русским революционером М. Бакуниным, баварским королем Людвигом II, философами А. Шопенгауэром и Ф. Ницше, породнился с Ф. Листом. Для многих современников Вагнер являлся олицетворением «разнузданности нравов», разрушителем семейных очагов, но сам он искренне любил и находил счастье в семейной жизни в окружении детей и собак. Вагнера называют предтечей нацистской идеологии Третьего рейха и любимым композитором Гитлера. Он же настаивал на том, что искусство должно нравственно воздействовать на публику; стержнем его сюжетов были гуманистические идеи, которые встречались лишь в древних мифах. После его смерти сама его судьба превратилась в миф…

Мария Кирилловна Залесская

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное