Мастера иконописи и фрески

^{Д. Боутс. «Тайная вечеря». Центральная часть алтаря Святого причастия}

^{Д. Боутс. «Правосудие императора Оттона III». Фрагмент}

Повествовательность и несколько наивная реалистичность нашли отражение в одной из наиболее известных работ Боутса — алтаре Святого Причастия, выполненном для церкви Святого Петра в Лувене. Центральное место в нем занимает необыкновенно жизненная и правдивая композиция «Тайная вечеря», в которой жизненное начало особенно убедительно. Художник тщательно выписывает все детали интерьера, мозаичный узор, покрывающий пол, предметы, расставленные на покрытом белой скатертью столе. За окнами виден городской пейзаж.

В произведениях, написанных Боутсом в последний период жизни, можно заметить стремление мастера к конкретности. Им присущ живой интерес к передаче реальных цветов, существующих в природе, к пластичности форм.

Жан Фуке (около 1420 — около 1477/1481)

При жизни Ж. Фуке пользовался почитанием современников. Обладатель звания художник короля, он считался наиболее выдающимся мастером своей эпохи. В дальнейшем имя его было забыто, и интерес к его творчеству вновь появился лишь в конце XIX столетия.

Французский живописец Жан Фуке появился на свет в Туре, в семье священнослужителя. В 1440-х годах он обучался изобразительному искусству в Париже и, возможно, в Нанте.

Около 1445–1447 годов Фуке побывал в Италии, где работал над портретом Папы Евгения IV. До наших дней это произведение не сохранилось, и в настоящее время впечатление о нем можно составить только по записям, оставленным современниками художника («Папа изображен как живой!»). Всем очень понравилась работа французского мастера.

Но и сам Фуке был в неменьшем восторге от произведений итальянских живописцев. Итальянцы, так же как и нидерландские мастера, оказали некоторое влияние на формирование живописной техники Фуке. Однако он не слепо заимствовал традиции наиболее талантливых художников, а изучал их, пропуская через себя и соединяя с национальными традициями. Благодаря этому ему удалось очень скоро выработать собственную, неповторимую манеру письма, не похожую ни на чью другую. Именно благодаря совмещению, синтезу привычных для него французских, а также нидерландских и наиболее прогрессивных итальянских живописных традиций, он выделился из прочих французских мастеров того времени (в Германии тем же путем шел А. Дюрер).

До 1461 года Фуке работал в Туре, занимая должность придворного живописца Карла VII, а затем пришедшего ему на смену Людовика XI. В 1474 году он получил повышение, став обладателем звания художник короля. Он выполнял многочисленные заказы монарха в большой мастерской, где трудились его подмастерья и помощники.

Среди его работ этого периода наиболее известен портрет Карла VII (около 1445, Лувр, Париж). Фуке удалось необыкновенно точно и правдиво передать характер правителя.

В 1450 году Фуке создал одну из лучших своих алтарных работ — «Меленский диптих». Его левая створка показывает зрителю королевского казначея Этьена Шевалье, верного сподвижника Карла VII (Государственные музеи, Берлин). Рядом с Шевалье стоит его небесный покровитель, святой Стефан, похожий на реального, живого человека. Его рука свободно лежит на плече земного подопечного, задумчивый взгляд направлен в сторону. Этьена Шевалье художник изобразил в момент молитвы. Его спокойное лицо изборождено морщинами, строгий взгляд маленьких темных глаз устремлен прямо перед собой. Образ казначея представляет мастера как талантливого портретиста, способного уловить главные черты характера модели. Чувствуется, что изображенный на картине человек обладает силой духа, твердой волей и способностями дельца. Вероятно, именно таким этот человек и был в реальной действительности. Композиция картины отличается ясной гармонией. Вызывает восхищение и ее цветовая гамма, основанная на золотистых, красных и лиловых тонах.

^{Ж. Фуке. «Мадонна с младенцем». Правая створка «Меленского диптиха», около 1450 года, Королевский музей изящных искусств, Антверпен}

Правая створка диптиха изображает «Мадонну с младенцем» (Королевский музей изящных искусств, Антверпен). Считается, что в качестве модели художнику позировала возлюбленная короля, Агнесса Сорель. Юная Мария восхищает своей красотой и спокойствием. Ее бледное лицо и тело, голубое платье и накинутая на плечи горностаевая мантия кажутся еще более светлыми на фоне маленьких красных ангелов, слетевшихся к ее трону. Спинка трона Богоматери и корона на ее голове украшены драгоценными камнями и крупными жемчужинами. Тщательность, с которой выписана корона, свидетельствует о знакомстве мастера с северным искусством, в частности с творчеством Яна ван Эйка. Строгие линии и сдержанный колорит придают картине необыкновенную выразительность и монументальность.