Метамодерн в музыке и вокруг нее

Слово «техника» использую в этом разделе в значении «специально созданная система композиции», потому что в чуть более широком смысле техника – как способ создания музыки – есть в абсолютно любом музыкальном тексте и даже любой форме бытия музыки: от Перотина до фольклорной традиции. В этом, втором смысле говорить о «техникоцентризме» музыки именно XX века некорректно: такая техника есть везде, где звучит музыка.

Если представить себе все композиторские техники XX века в виде mind map – получится не стройная уравновешенная схема, а сложноорганизованный гиперграф. В нем, однако, можно выделить главную «тему»: хаотичное, но выделяющееся скопление «галактик» – все, что группируется вокруг проблемы додекафонии и логически следует из нее.

Додекафония (или техника композиции на основе двенадцати соотнесенных лишь между собой тонов) – способ сочинения музыки с помощью работы с серией. Серия в додекафонии – последовательность из 12-ти неповторяющихся звуков: а их вообще в европейской системе существует 12-7 черных и 5 белых на клавиатуре рояля. Сочинив свою серию (то есть, придумав последовательность звуков из набора c-cisd-dis-e-f-fis-g-gis-a-ais-h), композитор должен сочинять музыку, руководствуясь только выбранным им порядком следования звуков, то есть серией. Ни один звук не должен повториться вновь, пока не отзвучат все остальные. В результате мы, с одной стороны, получаем абсолютное равноправие тонов: ни один не звучит в пьесе большее количество раз, чем другие, а значит, не становится доминирующим и не образует тонального центра, а с другой – гарантируем пьесе внутреннее единство, логику, системность, которые ощущаются в ней независимо оттого, знает слушатель что-то о технике или нет.

Изобретенная Шёнбергом[299] додекафонная техника – солнечное сплетение «организма» музыки XX века. Именно к идее двенадцатитоновой композиции сходятся силовые линии всех композиторских поисков рубежа веков, она стала неожиданным ответом на очень многие вопросы: неслучайно в ключевом для искусства XX века романе Томаса Манна Доктор Фаустус обретение додекафонного метода описывается как результат сделки с дьяволом.

Несмотря на то что в чистом виде додекафонных произведений было написано не так уж и много, в том числе и самим Шёнбергом, сама идея додекафонии оказалась настолько фундаментальной, что после ее формулировки стало невозможно писать музыку так, как раньше.