Методика написания сценария. С чего начать и как закончить

Важно отметить, что мы, сценаристы, должны очень четко определить этот путь, поскольку именно он определяет глубину каждого персонажа, и я бы сказал, что Томас находится в такой ситуации: он уже давно знает о серьезности болезни своего друга и, боясь встретиться с ним лично, откладывает поездку к нему. Мы знаем, что Паула держала его в курсе всех событий и что именно она предупредила его о том, что его друг решил прекратить принимать лекарства и перестать лечиться, – решение, которое провоцирует первый шаг Томаса в фильме. Таким образом, он вынужден ступить на путь, который не начал бы, если бы это от него зависело.

Первое, что делает Томас, – садится на самолет, чтобы повидаться с другом, – короткая поездка с назначенной датой возвращения, но серьезный жест, если учесть, что он летит из Канады и должен пересечь Атлантику. Таким образом, уже есть первая нить напряжения между тем, что делает герой, садясь в самолет, чтобы быть рядом с больным другом, и тем, (что, как мы, сценаристы, знаем), он на самом деле хотел бы остаться в Канаде и держаться подальше от этих проблем. У нас есть персонаж с исходным внутренним напряжением. Томас в некотором смысле, как выброшенная из воды рыба.

Как мы увидим нужный нам фон?

Следующий ход Томаса – решение заночевать в отеле, а не в доме своего друга, – позволяет нам тонко, но эффективно указать зрителю на первоначальный дискомфорт персонажа. Томас, близкий друг Хулиана, предпочитает спать в гостинице, чтобы не находиться слишком близко к умирающему товарищу.

Второй ход Томас делает в кабинете врача. Пообещав молчать, он вмешивается в разговор, чтобы выразить определенное несогласие с твердым решением Хулиана прекратить прием лекарств и лечение. Это несогласие, которое, похоже, проистекает скорее из «просьбы» Паулы, двоюродной сестры Хулиана, чем из какого-либо реального убеждения самого Томаса. Точно так же он говорит, что посещает больницу скорее из-за просьбы своей жены, чем по собственной воле.

Мы рисуем здесь, в видимой части персонажа, человека, который, кажется, делает что-то только потому, что другие предлагают ему это, который не стал бы вмешиваться, если бы это зависело от него. И в то же время мы показываем персонажа, эмоции которого по поводу близкой смерти друга от нас скрыты. Затем Томас заходит в книжный магазин и в шутливом тоне пытается преуменьшить значение собаки по имени Трумэн, в то время как Хулиан без шуток подходит к книгам, в которых говорится о смерти и ее смысле. Они покупают книги, которые позже в разговоре будут упоминаться вскользь (мы «подбрасываем» книги). Отношения между Томасом и собакой, уже запечатленные в первых кадрах, когда он берет ее на прогулку, постепенно выстраиваются из мелких деталей. Все начинается с четкого заявления Томаса о том, что они никогда друг другу не нравились, проходит этап «приемных хозяев» и, как мы знаем, заканчивается тем, что в финальной сцене Томас соглашается забрать собаку себе.

Следующим ходом Томаса становится короткий телефонный разговор с Паулой, которая узнает, что он в Мадриде. Здесь мы снова видим желание Томаса остаться незамеченным, такой образ человека, пытающегося избежать конфликта и ответственности. В следующей сцене Томас и Паула ждут в баре прихода Хулиана после театра. Первым делом Томас показывает Пауле фотографии своих детей и жены – важная деталь, ведь это барьер, который должен сделать любое сближение между ними трудным или даже невозможным, но именно этим мы поднимаем ставки и указываем на возможность сближения. Кроме того, они обмениваются мнениями по поводу решения Хулиана и тем самым признают, что относятся к нему совершенно по-разному. Поскольку мы, сценаристы, знаем, что в итоге они окажутся вместе, мы показываем их сначала на определенной дистанции и ставим препятствия на их пути.

В следующих двух эпизодах, в сцене первой попытки найти Трумэну хозяина и в сцене в агентстве ритуальных услуг, мы видим Томаса, который сопровождает и поддерживает своего друга в любой ситуации. На самом деле, в самые эмоционально сложные для Хулиана моменты Томас всегда приходит на помощь, смягчая и преодолевая проблему, что особенно заметно в конце эпизода в агентстве ритуальных услуг. Томас кажется более хрупким и боязливым человеком, чем Хулиан, но в этих фоновых эпизодах мы чувствуем, что ситуация начинает меняться. Таким образом, можно сказать, что в общей картине этой пары персонажей то, чем кажется один герой, возможно, больше присуще, скорее, другому из них – но где-то глубоко внутри. Это эффективная работа по соединению поверхностного и глубинного, которая конструирует каждого из них и для самих себя. Эти зеркальные игры очень важны, когда мы создаем своих персонажей, ведь на самом деле мы такие, какие есть, во многом потому, что нас окружают другие люди.