Методика написания сценария. С чего начать и как закончить

В следующей сцене Томас показывает себя щедрым и искренним человеком, предлагая своему другу финансовую помощь в вопросе расходов, которые может повлечь за собой его смерть. И здесь они вновь определяют себя в сравнении друг с другом. Хулиан – человек, который никогда не думал об экономии средств на будущее, Томас, напротив, осторожный и предусмотрительный человек, у которого всегда есть деньги.

Следующим значительным жестом для Томаса становится то, что во вторую ночь он действительно ночует в доме своего друга. От первоначальных подозрений мы переходим к постепенному сближению и ночи в доме Хулиана. А утром Томас, заметив фотографию сына Хулиана, «провоцирует» всю перипетию с Нико в Амстердаме – деталь немаловажная, поскольку она также указывает, что в данном случае именно Хулиану трудно рассказать правду о его ситуации сыну. Еще один перенос движущей силы фильма. Если в начале фильма Томас не хотел признавать что-то, то здесь храбрый Хулиан избегает встречи с сыном и не хочет говорить ему правду.

На протяжении всей поездки в Амстердам, общения с Нико и дилеммы Хулиана, рассказать ли сыну правду о ситуации, Томас ведет определенную игру. С одной стороны, поначалу он убеждает друга, что его сын имеет право знать, и подталкивает друга к тому, чтобы все рассказать сыну. Но когда встреча в баре происходит так, как происходит, Томас подыгрывает своему другу, и наконец, когда он видит, что Хулиан ничего не рассказывает, то понимает его и не спорит. Здесь мы видим сложность характера героя. С одной стороны, в видимой части истории он играет роль честного и порядочного человека, когда пытается убедить своего друга поговорить с сыном, но в то же время, глубоко внутри, он сочувствует невозможности этого и хрупкости Хулиана.

Следующая сцена показывает нам Томаса, который становится немного ближе к Пауле, немного отпускает ситуацию, танцует и приглашает ее на ужин в дом Хулиана. Этой ночью Хулиан спит в кровати отеля рядом с Томасом. И, прежде чем заснуть, Хулиан предлагает ему свою руку. Томас берет ее. Этот образ хорошо выражает и дружбу, и страх Хулиана, и опасения Томаса по поводу неизбежной трагедии, которая произойдет в ближайшие месяцы. Мы понемногу подводили Томаса к тому, чтобы он сблизился со своим другом, вступил в «контакт» с ним и с происходящим, и вот с помощью этого жеста сближение уже полное и даже физическое.

И в следующей сцене мы слегка приоткрываем дверь возможности того, что именно Томас может в финале забрать Трумэна, когда именно он больше всего злится, представляя, что шовинистка, с которой они встречаются за завтраком, может оставить себе собаку его друга. Здесь заметно тонкое, почти невидимое сближение между Томасом и Трумэном, которое подготавливает нас к финалу.

Затем, когда фильм уже дал нам понять, что все сказано и сделано и мы готовимся к окончательному прощанию, мы случайно попадаем в момент, когда Хулиан обмочился на рынке, в сцену, которая открывает последнюю часть фильма, – признание Хулиана, что, когда боль станет невыносимой, он намерен совершить эвтаназию и на самом деле у него уже есть необходимые для этого таблетки. И если за ужином казалось, что Паула и Томас на предпоследнем этапе своей перипетии стали немного ближе, в этот момент каждый из них реагирует на новость совершенно по-разному. Паула сердится и упрекает кузена в эгоизме, отсутствии воли и желания бороться, а Томас, взволнованный и тронутый решением Хулиана, просто выражает уважение к нему.

После этой кульминационной сцены есть небольшая передышка и очень короткая сцена: два друга завершают свой день, и у Томаса есть возможность выразить чувства, которые он копил в течение четырех дней, но это неудачная попытка… И на самом деле, эта сцена является необходимой подготовкой для запуска следующей сцены и эмоционального взрыва, которым завершится весь путь, пройденный нашим героем на протяжении всего фильма.

В следующей сцене Паула и Томас страстно занимаются любовью. В конце сцены Томас рыдает и наконец внезапно и неожиданно сбрасывает все напряжение, которое он накопил, играя Санчо Пансу, верного оруженосца своего друга, на протяжении этих четырех дней прощания.

Получается, создание персонажа и его медленная эволюция отвечают этому образу, путешествию от исходного контроля и дистанции до финального взрыва и максимальной близости.

И еще есть эхо или эпилог, который завершает обе перипетии.

С одной стороны, совершенно ясно, что то, что случилось между Паулой и Томасом, так и останется там, где это случилось, а с другой стороны, Хулиан отдает Трумэна Томасу без необходимости объяснять свое решение.

Итак, мы подробно рассмотрели все этапы создания персонажа, наметили его путь и его роль в фильме. Важно отметить, что в каждой сцене мы должны стараться привнести что-то новое в перипетию, в образ персонажа и в его отношения с другими героями, насколько возможно избегая сцен или моментов, в которых не будет ничего нового.